| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 导言 | 第6-8页 |
| 1. 国内研究现状 | 第6-7页 |
| 2. 课题的理论与实践意义 | 第7页 |
| 3. 重点与难点阐述 | 第7-8页 |
| 4. 本课题的研究方法 | 第8页 |
| 第1章 抚州采茶戏历史溯源 | 第8-14页 |
| ·抚州采茶戏的孕育与成型 | 第9-11页 |
| ·抚州采茶戏的近代发展与成熟 | 第11-13页 |
| ·当代抚州采茶戏发展状况及问题分析 | 第13-14页 |
| 第2章 抚州采茶戏音乐形态研究 | 第14-34页 |
| ·曲调程式性特征 | 第15-23页 |
| ·音阶 | 第15-16页 |
| ·纯五声音阶及五声性音阶 | 第15-16页 |
| ·传统七声音阶与现代十二音音阶 | 第16页 |
| ·调性及各调式音乐旋法特征 | 第16-19页 |
| ·徵调式音乐的旋法特征 | 第16-17页 |
| ·宫调式音乐的旋法特征 | 第17-19页 |
| ·商调式音乐的旋法特征 | 第19页 |
| ·调性的转换与调式的复合 | 第19-22页 |
| ·调性不变、调式转换 | 第20-21页 |
| ·调式不变、调性转换 | 第21页 |
| ·调性、调式同时改变 | 第21-22页 |
| ·同一唱腔的不同旋法——采茶戏音乐素材多语义性特征解析 | 第22-23页 |
| ·结构程式性特征 | 第23-29页 |
| ·以板腔体结构为主的唱腔音乐 | 第23-27页 |
| ·以曲牌体结构为主的纯器乐音乐 | 第27-29页 |
| ·伴奏程式性特征 | 第29-34页 |
| ·文场乐器三大类 | 第29页 |
| ·拉弦类乐器——胡琴 | 第29页 |
| ·弹拨类乐器——琵琶、月琴 | 第29页 |
| ·吹奏类乐器——竹笛、琐呐 | 第29页 |
| ·武场乐器四大类及锣鼓经 | 第29-32页 |
| ·鼓类 | 第30页 |
| ·锣类 | 第30-31页 |
| ·钹类 | 第31-32页 |
| ·锣鼓经 | 第32页 |
| ·乐队编制沿革 | 第32-34页 |
| 第3章 抚州采茶戏传统剧目《毛洪记》选段分析 | 第34-36页 |
| ·剧情梗概 | 第34-35页 |
| ·唱腔选段分析 | 第35-36页 |
| 第4章 融合与变异:抚州采茶戏音乐的文化语境分析 | 第36-43页 |
| ·抚州采茶戏音乐中的方言艺术 | 第36-39页 |
| ·民歌在抚州采茶戏音乐中的传承与发展 | 第39-41页 |
| ·曲艺与抚州采茶戏音乐的关联 | 第41-43页 |
| ·其它剧种对抚州采茶戏的影响 | 第43页 |
| 第5章 结语 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 附录 | 第47-49页 |
| 图谱目录 | 第49-51页 |
| 图表目录 | 第49页 |
| 谱例目录 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |