王西麟《交响壁画三首—海的传奇》创作研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 一、选题依据和意义 | 第9-10页 |
| 二、本课题研究现状 | 第10-11页 |
| 三、本课题研究的主要方法 | 第11-12页 |
| 第二章 王西麟与《交响壁画三首——海的传奇》 | 第12-24页 |
| 第一节 王西麟的生平与创作理念 | 第12-15页 |
| 一、王西麟生平简介 | 第12-14页 |
| 二、王西麟交响曲创作理念 | 第14-15页 |
| 第二节 《海的传奇》创作简介 | 第15-24页 |
| 一、关于《海的传奇》 | 第15-16页 |
| 二、《海的传奇》结构特征 | 第16-24页 |
| 第三章 《海的传奇》的技法分析 | 第24-65页 |
| 第一节 非调性音高组织 | 第24-35页 |
| 一、序列技法的继承与创新 | 第24-28页 |
| 二、音块技法的继承与创新 | 第28-35页 |
| 第二节 调性音高组织 | 第35-39页 |
| 一、潜在的调性因素 | 第35-38页 |
| 二、调式中的全音阶 | 第38-39页 |
| 第三节 节奏的特点 | 第39-45页 |
| 一、等分型密集型节奏 | 第39-40页 |
| 二、长时值型静态节奏 | 第40-42页 |
| 三、横向均分纵向复合节奏 | 第42-43页 |
| 四、微分型节奏 | 第43-45页 |
| 第四节 配器方面的特点 | 第45-54页 |
| 一、乐队编制 | 第45-47页 |
| 二、人声器乐化 | 第47-49页 |
| 三、点描音乐 | 第49-50页 |
| 四、对传统乐器音域的扩展——极限音区 | 第50-52页 |
| 五、充分发挥打击乐器的表现力 | 第52-54页 |
| 第五节 中国传统音乐元素的继承 | 第54-65页 |
| 一、对劳动号子多声织体（合唱结构）的吸收 | 第54-57页 |
| 二、戏曲唱腔旋律与伴奏关系的影响 | 第57-62页 |
| 三、传统音乐语言与现代技法的兼容并蓄 | 第62-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
