罗奇伯格《魔幻剧场音乐》中的“拼贴”技术研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 一、题目的来源与意义 | 第11-12页 |
| 二、本题的研究现状 | 第12-14页 |
| 三、本题研究的主要方法 | 第14-15页 |
| 第一章 罗奇伯格与《魔幻剧场音乐》 | 第15-24页 |
| 第一节 罗奇伯格音乐创作简述 | 第15-20页 |
| 一、生平概述 | 第15-16页 |
| 二、创作分期 | 第16-18页 |
| 三、创作风格的形成与发展 | 第18-20页 |
| 第二节 罗奇伯格的《魔幻剧场音乐》 | 第20-24页 |
| 一、创作背景 | 第20-21页 |
| 二、创作特点 | 第21-22页 |
| 三、关于音乐的标记 | 第22-24页 |
| 第二章“拼贴”与《魔幻剧场音乐》的创作理念 | 第24-32页 |
| 第一节 西方音乐中的“拼贴”技术 | 第24-29页 |
| 一、“拼贴”技术的定义与源起 | 第24-27页 |
| 二、20 世纪的“拼贴”技术 | 第27-29页 |
| 第二节 《魔幻剧场音乐》中的“拼贴”理念 | 第29-32页 |
| 一、“过去与现在”的矛盾冲突和解决 | 第29-30页 |
| 二、调性与无调性音乐和谐共处 | 第30页 |
| 三、“拼贴”材料与《魔幻剧场音乐》的命名 | 第30-32页 |
| 第三章 《魔幻剧场音乐》中“拼贴”材料的安排 | 第32-44页 |
| 第一节“拼贴”材料的来源 | 第32-37页 |
| 一、古典和浪漫主义时期的作品 | 第32-36页 |
| 二、20 世纪“新音乐”时代的作品 | 第36-37页 |
| 第二节 结构材料的宏观布局 | 第37-39页 |
| 一、整体结构 | 第37-38页 |
| 二、“拼贴”材料的布局 | 第38-39页 |
| 第三节 各“幕”的音乐结构 | 第39-42页 |
| 一、第一幕的结构特征 | 第39-40页 |
| 二、第二幕的结构特征 | 第40-41页 |
| 三、第三幕的结构特征 | 第41-42页 |
| 第四节 小结 | 第42-44页 |
| 一、关于拼贴技术中的材料来源 | 第42页 |
| 二、关于作品的组织原则 | 第42-43页 |
| 三、关于作品的内部结构特点 | 第43-44页 |
| 第四章 《魔幻剧场音乐》中的“拼贴”技术类型 | 第44-59页 |
| 第一节 引用的手法 | 第44-50页 |
| 一、原样引用 | 第44-47页 |
| 二、改编型引用 | 第47-50页 |
| 第二节 具体的“拼贴”技术的类型 | 第50-56页 |
| 一、动机间的关系 | 第50-51页 |
| 二、音乐材料的横向拼贴 | 第51-54页 |
| 三、音乐材料的纵向拼贴 | 第54-56页 |
| 第三节 小结 | 第56-59页 |
| 一、关于各幕间的材料引用 | 第56-57页 |
| 二、关于作品中的拼贴技术 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-63页 |
| 一、关于“拼贴”技术 | 第59-60页 |
| 二、关于作曲技术 | 第60-62页 |
| 三、我们的启示与借鉴 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-66页 |
| 后记 | 第66-67页 |
