论当代文化生态背景下戏曲中演唱与舞蹈的分离倾向
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、 选题意义 | 第9-10页 |
| 二、 文献综述 | 第10-13页 |
| 三、 特色及创新点 | 第13页 |
| 四、 研究思路 | 第13页 |
| 五、 研究方法及难点 | 第13-14页 |
| 六、 研究内容 | 第14-15页 |
| 第一章 戏曲的发展史回顾 | 第15-24页 |
| 一、 由原始歌舞发展而来的中国戏曲 | 第15-17页 |
| 二、 中国戏曲形成的宋金时代 | 第17-20页 |
| （一） 在表演方面 | 第18页 |
| （二） 在歌唱方面 | 第18-20页 |
| 三、 中国戏曲繁盛的元代 | 第20-21页 |
| 四、 中国戏曲成熟的明清时代 | 第21-24页 |
| 第二章 中国戏曲的发展——戏曲歌舞的诞生 | 第24-37页 |
| 一、 现代戏曲所面临的文化生态背景 | 第24-27页 |
| （一） 文化背景 | 第24-25页 |
| （二） 生态背景 | 第25-27页 |
| 二、 现代中国戏曲的新发展 | 第27-30页 |
| 三、 戏曲中“歌”与“舞”的分离 | 第30-32页 |
| 四、 戏曲中歌舞分离的意义 | 第32-37页 |
| 第三章 对于“戏曲歌舞”前景的展望 | 第37-41页 |
| 一、 戏曲歌舞与戏曲的关系 | 第37-38页 |
| 二、 未来展望 | 第38-41页 |
| 结论 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
