| 论文摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-8页 |
| 第一章 京剧旦角唱法的简单回顾 | 第8-18页 |
| 第一节 京剧旦角唱法形成过程中,曾对其产生过影响的主要剧种 | 第9-12页 |
| 一、京腔 | 第9-10页 |
| 二、昆腔,百剧种之母 | 第10页 |
| 三、梆子腔 | 第10-11页 |
| 四、徽戏、汉戏的影响 | 第11-12页 |
| 第二节 在京剧本剧种内,对旦角唱法发展颇具影响的是老生的唱腔、唱法 | 第12-15页 |
| 一、京剧唱法形成过程中老生行当的重要地位 | 第12-15页 |
| 二、老生唱法对旦角的影响 | 第15页 |
| 第三节 京剧旦角行当中,唱法定型之前的唱法存在状况 | 第15-18页 |
| 一、在旦角唱法定型之前,著名的旦角演员 | 第15-18页 |
| 第二章 四大名旦对旦角唱腔、唱法建设的贡献之简论 | 第18-32页 |
| 第一节 旦角唱法的确立 | 第18-32页 |
| 一、四大名旦在旦角艺术中的成就及特长 | 第19-32页 |
| 第三章 张君秋的成就、贡献 | 第32-48页 |
| 第一节 张君秋在青年时代所面对的京剧青衣演唱艺术的发展状况 | 第32-34页 |
| 一、京剧旦角唱法的发展过程中,胡喜禄等前辈艺人起到了重要的作用 | 第32-33页 |
| 二、四大名旦几乎成了京剧旦角唱法的集大成者 | 第33-34页 |
| 第二节 张君秋在唱腔唱法上对前辈的学习 | 第34-37页 |
| 一、向王瑶卿的演唱艺术学习 | 第34-35页 |
| 二、向梅兰芳的演唱艺术学习 | 第35-36页 |
| 三、向程砚秋的演唱艺术学习 | 第36页 |
| 四、向尚小云、荀慧生学习 | 第36-37页 |
| 第三节 张君秋获得成功的原因 | 第37-39页 |
| 一、广学博取的积累 | 第37-38页 |
| 二、得天独厚的嗓音和足够的智慧 | 第38页 |
| 三、时代给张君秋提供的发展、创新的空间 | 第38-39页 |
| 第四节 张君秋的创新工作分析 | 第39-46页 |
| 一、张君秋的创新思想简述 | 第39-42页 |
| 二、张君秋在演唱艺术方面的作为 | 第42-46页 |
| 第五节 张君秋演唱艺术的地位及对中国京剧旦角唱法的影响 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 注释 | 第50-52页 |
| 主要参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
