| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-18页 |
| 一、研究的缘起和背景 | 第7-13页 |
| 二、研究现状及意义 | 第13-18页 |
| 第一章 黔南布依族山歌概述 | 第18-23页 |
| 一、黔南布依族山歌的起源与发展 | 第18-21页 |
| 二、布依族文化与山歌的审美特性 | 第21-23页 |
| 第二章 山歌的形式、风格与布依族的身份认同 | 第23-43页 |
| 一、山歌的歌词与曲调 | 第23-33页 |
| 1.歌词的内容与传承 | 第23-30页 |
| （1）传统形态的山歌 | 第23-26页 |
| （2）新中国成立后的山歌 | 第26-27页 |
| （3）改革开放后的山歌 | 第27-30页 |
| 2.曲调的流变 | 第30-33页 |
| 二、山歌风格的形成与嬗变 | 第33-39页 |
| 1.山歌风格的形成 | 第33-35页 |
| 2.山歌风格的嬗变 | 第35-39页 |
| 三、山歌传唱主体与布依族的身份认同 | 第39-43页 |
| 1.山歌传唱主体的身份演变 | 第39-41页 |
| 2.身份建构中话语权的博弈 | 第41-43页 |
| 第三章 《好花红》的流变与山歌的认同危机 | 第43-62页 |
| 一、《好花红》的改编与流变 | 第44-54页 |
| 1、山歌《好花红》的起源 | 第44-47页 |
| 2、山歌《好花红》的改编 | 第47-48页 |
| 3、从“山歌”到“颂歌”：《桂花生在贵石岩》与《桂花开放贵人来》 | 第48-51页 |
| 4、从山歌到“新民歌”：《好花红》的二度创作 | 第51-54页 |
| 二、《好花红》与布依族地方记忆 | 第54-57页 |
| 三、《好花红》山歌的认同危机 | 第57-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 作者读研期间发表论文情况 | 第69-71页 |