| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、研究目的和意义 | 第7页 |
| 二、本课题研究现状 | 第7页 |
| 三、本课题的重点与难点 | 第7-8页 |
| 四、本课题的研究方法 | 第8-9页 |
| 第1章 吉安采茶戏历史源流 | 第9-12页 |
| ·吉安采茶戏的早期形态与形成 | 第9-10页 |
| ·吉安采茶戏的近代发展 | 第10-11页 |
| ·吉安采茶戏的当代发展 | 第11-12页 |
| 第2章 吉安采茶戏音乐形态研究 | 第12-25页 |
| ·吉安采茶戏音乐的调式、音阶及其旋法特征 | 第12-17页 |
| ·五声徵调式的唱腔曲牌及其旋法特征 | 第12-13页 |
| ·五声商调式的唱腔曲牌及其旋法特征 | 第13-14页 |
| ·商、徵调式的唱腔曲牌及其旋法特征 | 第14-15页 |
| ·“清角为宫”调性转换的唱腔曲牌及其旋法特征 | 第15-16页 |
| ·“变宫为角”调性转换的唱腔曲牌及其旋法特征 | 第16-17页 |
| ·吉安采茶戏音乐传统曲牌结构 | 第17-22页 |
| ·以板腔体结构为主的唱腔音乐 | 第17-20页 |
| ·以曲牌体结构为主的器乐音乐 | 第20-22页 |
| ·吉安采茶戏音乐的乐队编制沿革及其伴奏程式性特征 | 第22-25页 |
| ·吉安采茶戏音乐的乐队编制沿革 | 第22页 |
| ·吉安采茶戏音乐的伴奏程式性特征 | 第22-25页 |
| 第3章 吉安采茶戏音乐的传承发展及审美研究—以《远山》音乐为例 | 第25-52页 |
| ·剧情梗概—来自远山的惊雷和足音 | 第25页 |
| ·《远山》音乐 | 第25-52页 |
| ·《远山》音乐中民歌的应用 | 第26-27页 |
| ·《远山》音乐唱腔中多声部音乐的运用 | 第27-33页 |
| ·《远山》音乐地方语言、音乐节奏的合理运用 | 第33-36页 |
| ·《远山》音乐乐队的编制和各乐器伴奏音色的搭配和运用 | 第36-38页 |
| ·《远山》音乐中音乐形式的突破 | 第38-41页 |
| ·《远山》音乐中主题音乐、特性音调的贯穿 | 第41-46页 |
| ·《远山》音乐中创新的曲式结构和独唱体裁 | 第46-50页 |
| ·《远山》音乐的功能和审美意义 | 第50-52页 |
| 第4章 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 在读期间公开发表论文(著)及科研情况 | 第59页 |