| 致谢 | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-16页 |
| 一、选题、论域及其研究现状 | 第9-10页 |
| 二、概念界定与研究方法 | 第10-13页 |
| 三、库瑙其人其乐 | 第13-16页 |
| 第一章《圣经故事奏鸣曲》的标题音乐特性与套曲各乐章结构分析 | 第16-45页 |
| 第一节 《圣经故事奏鸣曲》的标题音乐特性 | 第16-21页 |
| 一、《圣经故事奏鸣曲》的标题设定 | 第16-18页 |
| （一）为每套奏鸣曲加上标题 | 第16-17页 |
| （二）为每个乐章加上标题 | 第17页 |
| （三）在个别乐章中间加入说明性标题 | 第17-18页 |
| 二、《圣经故事奏鸣曲》故事布局 | 第18-21页 |
| （一）跳跃式排列法，不按圣经故事排列顺序 | 第18页 |
| （二）没有遵照故事发生的时间段来排序 | 第18-19页 |
| （三）选择相应故事来刻画人生的三个阶段 | 第19-21页 |
| 第二节 六套奏鸣曲及各乐章结构分析 | 第21-45页 |
| 第二章 《圣经故事奏鸣曲》的音乐表现手段与听众理解途径 | 第45-62页 |
| 第一节 《圣经故事奏鸣曲》的音乐表现手段 | 第45-59页 |
| 一、故事场景氛围 | 第46页 |
| （一）各不相同的场面描画 | 第46-50页 |
| （二）各种声音的动态模拟 | 第50-54页 |
| 二、人物情感动态 | 第54-59页 |
| （一）平静、安慰、幸福、喜悦 | 第54-55页 |
| （二）愤怒、恐惧 | 第55-56页 |
| （三）伤感、悲痛 | 第56-57页 |
| （四）虔诚 | 第57页 |
| （五）自信、勇敢 | 第57-59页 |
| 第二节 听众的理解途径 | 第59-62页 |
| 一、西方社会绝大部分民众大都能熟读《圣经》 | 第59页 |
| 二、音乐聆听中的标题暗示作用 | 第59-60页 |
| 三、对《圣经》故事的熟知与记忆，构成音响对应的联想材料 | 第60-61页 |
| 四、想象与联想活动在音乐聆听与理解中所发挥的作用 | 第61-62页 |
| 第三章 库瑙之前的西方标题音乐历史回溯 | 第62-71页 |
| 第一节 1600年以前的标题音乐 | 第62-68页 |
| 一、古希腊时期 | 第62-64页 |
| （一）史诗与颂歌 | 第63页 |
| （二）抒情诗 | 第63页 |
| （三）悲剧 | 第63页 |
| （四）竞赛音乐 | 第63-64页 |
| 二、古罗马时期 | 第64页 |
| （一）军乐 | 第64页 |
| （二）哑剧 | 第64页 |
| 三、中世纪时期 | 第64-66页 |
| （一）第一阶段 | 第65页 |
| （二）第二阶段 | 第65-66页 |
| （三）第三阶段 | 第66页 |
| 四、文艺复兴时期 | 第66-68页 |
| （一）佛兰德乐派 | 第67页 |
| （二）宗教音乐 | 第67页 |
| （三）世俗音乐 | 第67页 |
| （四）器乐 | 第67-68页 |
| 第二节 巴洛克时期的标题音乐 | 第68-71页 |
| 一、声乐综合体裁中语义性标题成分 | 第68-69页 |
| （一）歌剧 | 第68页 |
| （二）清唱剧 | 第68-69页 |
| （三）康塔塔 | 第69页 |
| 二、器乐中语义性标题成分 | 第69-71页 |
| （一）键盘类作品 | 第69-70页 |
| （二）器乐合奏类作品 | 第70-71页 |
| 第四章 库瑙标题音乐创作的历史意义 | 第71-80页 |
| 第一节 《圣经故事奏鸣曲》进入早期标题音乐创作的高级阶段 | 第71-73页 |
| 一、《圣经故事奏鸣曲》是奏鸣曲在键盘作品上的较早实践 | 第71-72页 |
| 二、《圣经故事奏鸣曲》体现出早期器乐创作的各种特点 | 第72页 |
| 三、《圣经故事奏鸣曲》是早期标题音乐创作的经典例证 | 第72-73页 |
| 第二节 标题音乐是顺应普通音乐消费群体审美趣味的最佳形式 | 第73-75页 |
| 第三节 《圣经故事奏鸣曲》对后世同类音乐创作的影响 | 第75-80页 |
| 一、巴洛克晚期 | 第75-76页 |
| 二、古典主义时期 | 第76-77页 |
| 三、浪漫主义时期 | 第77-80页 |
| 结语 | 第80-82页 |
| 参考文献 | 第82-86页 |
| 附录 | 第86-90页 |
