格奥尔格·菲利普·泰勒曼音乐的社会接受度演变及其因素分析
致谢 | 第1-4页 |
摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5-10页 |
引言 | 第10-12页 |
第一章 泰勒曼其人其乐 | 第12-31页 |
第一节 泰勒曼的生活经历 | 第12-20页 |
一、音乐学徒 | 第13-16页 |
㈠ 马格德堡时期 | 第13-14页 |
㈡ 西尔德斯海姆中学时期 | 第14-15页 |
㈢ 莱比锡大学时期 | 第15-16页 |
二、宫廷乐师 | 第16-19页 |
㈠ 索劳与艾森纳赫时期 | 第16-17页 |
㈡ 法兰克福时期 | 第17-18页 |
㈢ 汉撒共和国-汉堡时期 | 第18-19页 |
三、婚姻与家庭 | 第19-20页 |
第二节 泰勒曼的音乐创作及文化特质 | 第20-31页 |
一、泰勒曼音乐创作概述 | 第20-28页 |
㈠ 内容选材与所涉体裁 | 第20-24页 |
㈡ 泰勒曼与德意志音乐传统 | 第24-27页 |
㈢ 泰勒曼音乐中的法国风格趣味 | 第27-28页 |
二、泰勒曼音乐的文化特质 | 第28-31页 |
㈠ 信仰背景与宗教因素 | 第29页 |
㈡ 世俗精神与审美趣味 | 第29-31页 |
第二章 泰勒曼音乐社会接受度的演变 | 第31-43页 |
第一节 辉煌时代 | 第31-37页 |
一、泰勒曼音乐在18世纪的特殊地位 | 第31-33页 |
㈠ 泰勒曼音乐的传播与接受情况 | 第31-32页 |
㈡ 同时代人的反应 | 第32-33页 |
二、同时代三位德意志音乐大师的比较 | 第33-37页 |
㈠ 生平际遇 | 第33-34页 |
㈡ 音乐风格 | 第34-35页 |
㈢ 三人交集 | 第35-37页 |
第二节 百年沉寂 | 第37-40页 |
一、演出的锐减 | 第37-38页 |
二、出版物的稀少 | 第38-39页 |
三、否定式的评论 | 第39页 |
四、巴赫在19世纪的命运 | 第39-40页 |
第三节 现代复苏 | 第40-43页 |
一、研究状况 | 第41-42页 |
二、乐谱出版 | 第42页 |
三、唱片发行 | 第42-43页 |
第三章 泰勒曼音乐社会接受度演变的因素分析 | 第43-83页 |
第一节 泰勒曼音乐在18世纪风行的条件 | 第44-64页 |
一、德意志城市生活氛围 | 第44-54页 |
㈠ 政治与经济环境 | 第45-47页 |
㈡ 生活取向与娱乐风尚 | 第47-49页 |
㈢ 社交场所与音乐传播 | 第49-54页 |
二、音乐消费群体 | 第54-58页 |
㈠ 社会身份 | 第54-55页 |
㈡ 宗教背景 | 第55-57页 |
㈢ 艺术与音乐审美观念 | 第57-58页 |
三、泰勒曼的个性与社会活动能力 | 第58-64页 |
㈠ 积极进取 | 第58-59页 |
㈡ 圆熟通达 | 第59-60页 |
㈢ 善于自荐 | 第60页 |
㈣ 商业意识 | 第60-61页 |
㈤ 把握机遇 | 第61页 |
㈥ 豁达品性 | 第61-64页 |
第二节 泰勒曼音乐在19世纪沉寂的原因 | 第64-73页 |
一、德意志城市生活氛围 | 第64-70页 |
㈠ 政治与经济环境 | 第64-66页 |
㈡ 生活取向与娱乐风尚 | 第66-67页 |
㈢ 社交场所与音乐传播 | 第67-70页 |
二、音乐消费群体 | 第70-73页 |
㈠ 社会身份 | 第70-71页 |
㈡ 艺术观念 | 第71页 |
㈢ 音乐趣味 | 第71-73页 |
第三节 泰勒曼音乐在20世纪得以复苏的原因 | 第73-83页 |
一、第二次世界大战后欧洲城市音乐生活氛围 | 第74-76页 |
㈠ 生活取向与娱乐风尚 | 第74-75页 |
㈡ 社交场所与音乐传播 | 第75-76页 |
二、音乐消费群体 | 第76-79页 |
㈠ 社会身份 | 第76-77页 |
㈡ 艺术观念 | 第77-78页 |
㈢ 音乐趣味 | 第78-79页 |
三、音乐学术风潮 | 第79-83页 |
㈠ 学术导向 | 第79-80页 |
㈡ 仿古演奏 | 第80-81页 |
㈢ 新的聆听方式 | 第81-83页 |
结语 | 第83-88页 |
参考文献 | 第88-94页 |
附录㈠ 20 世纪录制发行的泰勒曼唱片目录 | 第94-107页 |
附录㈡ 20 世纪刊印出版的泰勒曼作品乐谱 | 第107-125页 |
后记 | 第125-126页 |