| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-10页 |
| 第一章 “忠实性”的基本认识 | 第10-16页 |
| 第一节 “忠实性”产生的原由 | 第10-12页 |
| 第二节 “忠实性”的层次 | 第12-14页 |
| 第三节 原作的探索历程 | 第14-15页 |
| 小结 | 第15-16页 |
| 第二章 作为忠实对象的意图 | 第16-27页 |
| 第一节 意图概念的界说 | 第16页 |
| 第二节 意图的有效性范围 | 第16-18页 |
| 第三节 作曲家的创作意图——以轻歌剧《蝙蝠》为例 | 第18-26页 |
| 小结 | 第26-27页 |
| 第三章 作为忠实对象的声音 | 第27-34页 |
| 第一节 乐器的改进 | 第27-29页 |
| 第二节 演奏环境的变更 | 第29-31页 |
| 第三节 有意识的“听” | 第31-33页 |
| 小结 | 第33-34页 |
| 第四章 作为忠实对象的“原作” | 第34-41页 |
| 第一节 乐谱不等于原作 | 第34-35页 |
| 第二节 “原作”是“无” | 第35-36页 |
| 第三节 变化中的“文本” | 第36-38页 |
| 第四节 对“忠实对象”问题的再思考 | 第38-40页 |
| 小结 | 第40-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43页 |