钢琴音乐在中国电影中的应用研究--以电影《归来》为例
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| (一) 选题缘由 | 第10页 |
| (二) 研究目的与意义 | 第10-11页 |
| (三) 研究内容与方法 | 第11页 |
| (四) 研究现状 | 第11页 |
| (五) 创新体现 | 第11-13页 |
| 一、中国电影音乐的历史及其发展概况 | 第13-23页 |
| (一) 中国电影音乐的产生与发展 | 第13-19页 |
| 1. 1905-1949年中国电影音乐的萌芽 | 第13-14页 |
| 2. 1949-1966年中国电影音乐的快速发展 | 第14-16页 |
| 3. 1966-1976年中国电影音乐的缓慢发展 | 第16-17页 |
| 4. 1976-1990年中国电影音乐的创新发展 | 第17-18页 |
| 5. 1990年至今中国电影音乐的多元化发展 | 第18-19页 |
| (二) 中国电影音乐的相关理论研究 | 第19-23页 |
| 1. 有关中国电影音乐研究的书籍 | 第20-21页 |
| 2. 有关中国电影音乐研究的论文 | 第21页 |
| 3. 有关钢琴音乐在中国电影音乐中的理论研究 | 第21-23页 |
| 二、钢琴音乐在中国电影中的应用 | 第23-30页 |
| (一) 概念界定 | 第23-26页 |
| 1. 中国电影音乐 | 第23-24页 |
| 2. 钢琴音乐 | 第24-25页 |
| 3. 钢琴音乐在中国电影中的应用手法 | 第25-26页 |
| (二) 钢琴音乐在中国电影中的重要性 | 第26-27页 |
| 1. 钢琴音乐的文化内涵 | 第26页 |
| 2. 钢琴音乐的艺术魅力 | 第26-27页 |
| (三) 钢琴音乐在中国电影中的呈现 | 第27-30页 |
| 1. 融入情感元素 | 第27-28页 |
| 2. 塑造电影的艺术形象 | 第28页 |
| 3. 创设良好的电影背景音乐 | 第28-29页 |
| 4. 体现电影美学价值 | 第29页 |
| 5. 提升电影艺术品位 | 第29-30页 |
| 三、电影《归来》中的钢琴音乐研究 | 第30-45页 |
| (一) 电影《归来》创作背景 | 第30-31页 |
| (二) 电影《归来》中的钢琴音乐作品 | 第31-35页 |
| 1. 《咫尺天涯》 | 第32页 |
| 2. 《心中的他(她)》 | 第32-33页 |
| 3. 《我的家》 | 第33页 |
| 4. 《思念》 | 第33-34页 |
| 5. 《渔光曲》(改编) | 第34-35页 |
| (三) 电影《归来》中的钢琴音乐本体分析 | 第35-42页 |
| 1. 《渔光曲》 | 第35-37页 |
| 2. 《我的家》 | 第37-39页 |
| 3. 《咫尺天涯》 | 第39-40页 |
| 4. 《思念》 | 第40-42页 |
| (四) 电影《归来》中的钢琴音乐语境 | 第42-45页 |
| 1. 音乐叙事语境 | 第42-43页 |
| 2. 音乐情感语境 | 第43-45页 |
| 四、钢琴音乐在中国电影中的思考 | 第45-50页 |
| (一) 钢琴音乐在中国电影中的发展态势 | 第45-48页 |
| 1. 民族音乐的传承与发展 | 第45-46页 |
| 2. 中西合璧 | 第46-47页 |
| 3.经典作品的改编 | 第47-48页 |
| (二) 钢琴音乐在中国电影中的思考 | 第48-50页 |
| 1. 钢琴音乐源于生活且高于生活 | 第48页 |
| 2. 钢琴音乐在中国电影中的运用不够广泛 | 第48页 |
| 3. 钢琴音乐在中国电影中的独创作品较少 | 第48-50页 |
| 结论 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第54-55页 |
| 攻读学位期间所获得的成果 | 第55页 |
