西方现代复调技法在中国的研究与运用
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-11页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 一、论文的立意和选题缘起 | 第11-13页 |
| 二、研究的必要性及现实意义 | 第13-15页 |
| 第一章 双调性与多调性对位研究与运用 | 第15-31页 |
| 第一节 基本概念 | 第15-16页 |
| 第二节 基础理论研究 | 第16-22页 |
| 一、双调性、多调性对位的技法处理研究 | 第16-19页 |
| 二、从作品分析对双调性、多调性对位的研究 | 第19-22页 |
| 第三节 实践运用 | 第22-31页 |
| 一、双调性对位的运用 | 第22-27页 |
| 二、多调性的运用 | 第27-31页 |
| 第二章 全音阶对位研究与运用 | 第31-40页 |
| 第一节 基本概念 | 第31-32页 |
| 第二节 基础理论研究 | 第32-35页 |
| 一、关于全音阶形成的异同观点 | 第32-33页 |
| 二、和声角度的全音阶研究 | 第33-34页 |
| 三、全音阶对位的理论研究 | 第34页 |
| 四、全音阶特性的理论研究 | 第34-35页 |
| 第三节 实践运用 | 第35-40页 |
| 第三章 微复调对位研究与运用 | 第40-52页 |
| 第一节 基本概念 | 第40页 |
| 第二节 基础理论研究 | 第40-47页 |
| 一、论文类的研究 | 第41-45页 |
| 二、专著类的研究 | 第45-47页 |
| 第三节 实践运用 | 第47-52页 |
| 第四章 宏复调对位研究与运用 | 第52-59页 |
| 第一节 基本概念 | 第52页 |
| 第二节 基础理论研究 | 第52-55页 |
| 第三节 实践运用 | 第55-59页 |
| 第五章 假复调(单声复调)对位研究与运用 | 第59-68页 |
| 第一节 基本概念 | 第59-60页 |
| 第二节 基础理论研究 | 第60-62页 |
| 一、假复调研究 | 第60页 |
| 二、单声复调研究 | 第60-62页 |
| 第三节 实践运用 | 第62-68页 |
| 第六章 无调性对位研究与运用 | 第68-75页 |
| 第一节 基本概念 | 第68-69页 |
| 第二节 基础理论研究 | 第69-72页 |
| 第三节 实践运用 | 第72-75页 |
| 第七章 节拍、节奏对位研究与运用 | 第75-83页 |
| 第一节 基本概念 | 第75页 |
| 第二节 基础理论研究 | 第75-79页 |
| 一、节拍对位的研究 | 第76-77页 |
| 二、节奏对位研究 | 第77-79页 |
| 第三节 实践运用 | 第79-83页 |
| 一、节拍对位的作品 | 第79-80页 |
| 二、节奏对位作品 | 第80-83页 |
| 第八章 线性对位研究与运用 | 第83-89页 |
| 第一节 基本概念 | 第83页 |
| 第二节 基础理论研究 | 第83-87页 |
| 第三节 实践运用 | 第87-89页 |
| 第九章 音色对位研究与运用 | 第89-97页 |
| 第一节 基本概念 | 第89-90页 |
| 第二节 基础理论研究 | 第90-91页 |
| 一、音色对位概念的研究 | 第90-91页 |
| 二、通过作品阐释音色对位的研究 | 第91页 |
| 第三节 实践运用 | 第91-97页 |
| 第十章 偶然对位研究 | 第97-107页 |
| 第一节 基本概念 | 第97-98页 |
| 第二节 基础理论研究 | 第98-100页 |
| 一、对鲁托拉夫斯基作品的研究 | 第98-99页 |
| 二、偶然对位技法研究 | 第99-100页 |
| 第三节 实践运用 | 第100-107页 |
| 第十一章 复风格对位研究与运用 | 第107-118页 |
| 第一节 基本概念 | 第107-108页 |
| 第二节 基础理论研究 | 第108-112页 |
| 一、对作曲家施尼特凯的研究 | 第108-109页 |
| 二、通过施尼特凯作品对复风格研究 | 第109-111页 |
| 三、对中国作曲家作品的复风格研究 | 第111页 |
| 四、复风格对位技术的研究 | 第111-112页 |
| 第三节 实践运用 | 第112-118页 |
| 结语 | 第118-120页 |
| 参考资料 | 第120-124页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第124-125页 |
| 致谢 | 第125-127页 |
