| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 男作女声表演形式爆红的现象对中国社会的影响 | 第10-18页 |
| ·李玉刚现象对中国社会的影响 | 第10-13页 |
| ·李玉刚为乐坛注入新的血液 | 第10-12页 |
| ·李玉刚宣扬传统音乐文化，丰富人们的精神文化生活 | 第12-13页 |
| ·维塔斯现象对中国社会的影响 | 第13-15页 |
| ·男作女声的歌手爆红原因 | 第15-18页 |
| 第二章 男作女声表演形式的起源与发展 | 第18-24页 |
| ·第一节东西方男作女声表演形式简介 | 第18-19页 |
| ·第二节男作女声表演形式的的起源和发展 | 第19-24页 |
| ·中国男作女声表演形式的起源 | 第19-20页 |
| ·国外男作女声表演形式的起源 | 第20页 |
| ·中国男作女声表演形式的发展 | 第20-22页 |
| ·国外男作女声表演形式的发展 | 第22-24页 |
| 第三章 中国京剧中的男旦与意大利歌剧中阉伶歌手和假声男高音的培养方式 | 第24-32页 |
| ·中国男作女声形式——京剧男旦 | 第24-26页 |
| ·中国京剧中男旦人才的培养模式 | 第24-25页 |
| ·中国京剧男旦演员的演唱风格 | 第25-26页 |
| ·西方男作女声形式——阉伶歌手和假声男高音 | 第26-29页 |
| ·阉伶歌手的学习经历 | 第26-28页 |
| ·假声男高音的学习经历 | 第28-29页 |
| ·三者共性和个性 | 第29-32页 |
| ·共性：男尊女卑的本土文化根基 | 第29页 |
| ·个性：唱腔唱法的不同 | 第29-32页 |
| 第四章 中国京剧中的男旦与意大利歌剧中的阉人歌手的历史地位 | 第32-36页 |
| ·京剧男旦与意大利阉人歌手的代表人物 | 第32-33页 |
| ·男旦的流派和代表人物 | 第32页 |
| ·代表阉人歌手的人物 | 第32-33页 |
| ·男旦与阉人歌手的历史地位与贡献 | 第33-36页 |
| ·男旦的历史贡献 | 第33-34页 |
| ·阉人歌手的历史地位 | 第34-36页 |
| 第五章 中国当代男旦现状问题及发展和改革方向 | 第36-44页 |
| ·男旦的优势 | 第36页 |
| ·当代男旦艺术的现状 | 第36-38页 |
| ·现代男旦艺术可借鉴国外美声唱法的精粹 | 第38-39页 |
| ·改革男旦艺术表演，重现男旦艺术的辉煌 | 第39-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-50页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第50-51页 |
