| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 歌剧《野火春风斗古城》《永不消逝的电波》的创作背景及作者 | 第12-16页 |
| ·两部歌剧的创作演出及相关背景 | 第12-14页 |
| ·选题来源 | 第12页 |
| ·剧情介绍 | 第12-14页 |
| ·主创人员及主演人员 | 第14页 |
| ·两部歌剧的作者介绍 | 第14-16页 |
| 第二章 歌剧《野火春风斗古城》《永不消逝的电波》的艺术创新 | 第16-32页 |
| ·创新的思维方式 | 第16-17页 |
| ·创新的音乐表现形式 | 第17-27页 |
| ·实现了三种唱法的融合 | 第18-19页 |
| ·角色分配上更加平衡（男女、正反） | 第19页 |
| ·人物角色的情感更加丰富 | 第19-20页 |
| ·中国特色的戏曲和地方特色曲调的运用 | 第20-21页 |
| ·中国特色宣叙调的运用 | 第21-23页 |
| ·流行音乐、电声乐器的加入 | 第23-24页 |
| ·音乐剧形式的加入 | 第24-27页 |
| ·创意的舞台应用 | 第27-32页 |
| ·多媒体技术以及 LED 屏幕的大量运用 | 第28-29页 |
| ·场景、舞台布置的创新表现手法 | 第29-32页 |
| 第三章 歌剧《野》《永不消逝的电波》的审美价值 | 第32-40页 |
| ·人物形象的审美 | 第32-34页 |
| ·声乐艺术的审美 | 第34-39页 |
| ·独唱 | 第34-36页 |
| ·重唱 | 第36-37页 |
| ·合唱 | 第37-39页 |
| ·舞台艺术的审美 | 第39-40页 |
| 第四章 从歌剧《野》《永》看张王民族歌剧创作的时代特征 | 第40-42页 |
| ·从观众的立场出发 | 第40页 |
| ·对演员的要求更全面 | 第40-41页 |
| ·对舞台的效果要求较高 | 第41-42页 |
| 结论 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46-48页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第48-49页 |
