摘要 | 第1-6页 |
ABSTRACT | 第6-10页 |
绪论 | 第10-12页 |
第一章 歌剧《野火春风斗古城》《永不消逝的电波》的创作背景及作者 | 第12-16页 |
·两部歌剧的创作演出及相关背景 | 第12-14页 |
·选题来源 | 第12页 |
·剧情介绍 | 第12-14页 |
·主创人员及主演人员 | 第14页 |
·两部歌剧的作者介绍 | 第14-16页 |
第二章 歌剧《野火春风斗古城》《永不消逝的电波》的艺术创新 | 第16-32页 |
·创新的思维方式 | 第16-17页 |
·创新的音乐表现形式 | 第17-27页 |
·实现了三种唱法的融合 | 第18-19页 |
·角色分配上更加平衡(男女、正反) | 第19页 |
·人物角色的情感更加丰富 | 第19-20页 |
·中国特色的戏曲和地方特色曲调的运用 | 第20-21页 |
·中国特色宣叙调的运用 | 第21-23页 |
·流行音乐、电声乐器的加入 | 第23-24页 |
·音乐剧形式的加入 | 第24-27页 |
·创意的舞台应用 | 第27-32页 |
·多媒体技术以及 LED 屏幕的大量运用 | 第28-29页 |
·场景、舞台布置的创新表现手法 | 第29-32页 |
第三章 歌剧《野》《永不消逝的电波》的审美价值 | 第32-40页 |
·人物形象的审美 | 第32-34页 |
·声乐艺术的审美 | 第34-39页 |
·独唱 | 第34-36页 |
·重唱 | 第36-37页 |
·合唱 | 第37-39页 |
·舞台艺术的审美 | 第39-40页 |
第四章 从歌剧《野》《永》看张王民族歌剧创作的时代特征 | 第40-42页 |
·从观众的立场出发 | 第40页 |
·对演员的要求更全面 | 第40-41页 |
·对舞台的效果要求较高 | 第41-42页 |
结论 | 第42-44页 |
参考文献 | 第44-46页 |
致谢 | 第46-48页 |
攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第48-49页 |