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论张卓娅、王祖皆民族歌剧风格的创新--以歌剧《野火春风斗古城》《永不消逝的电波》为例

摘要第1-6页
ABSTRACT第6-10页
绪论第10-12页
第一章 歌剧《野火春风斗古城》《永不消逝的电波》的创作背景及作者第12-16页
   ·两部歌剧的创作演出及相关背景第12-14页
     ·选题来源第12页
     ·剧情介绍第12-14页
     ·主创人员及主演人员第14页
   ·两部歌剧的作者介绍第14-16页
第二章 歌剧《野火春风斗古城》《永不消逝的电波》的艺术创新第16-32页
   ·创新的思维方式第16-17页
   ·创新的音乐表现形式第17-27页
     ·实现了三种唱法的融合第18-19页
     ·角色分配上更加平衡(男女、正反)第19页
     ·人物角色的情感更加丰富第19-20页
     ·中国特色的戏曲和地方特色曲调的运用第20-21页
     ·中国特色宣叙调的运用第21-23页
     ·流行音乐、电声乐器的加入第23-24页
     ·音乐剧形式的加入第24-27页
   ·创意的舞台应用第27-32页
     ·多媒体技术以及 LED 屏幕的大量运用第28-29页
     ·场景、舞台布置的创新表现手法第29-32页
第三章 歌剧《野》《永不消逝的电波》的审美价值第32-40页
   ·人物形象的审美第32-34页
   ·声乐艺术的审美第34-39页
     ·独唱第34-36页
     ·重唱第36-37页
     ·合唱第37-39页
   ·舞台艺术的审美第39-40页
第四章 从歌剧《野》《永》看张王民族歌剧创作的时代特征第40-42页
   ·从观众的立场出发第40页
   ·对演员的要求更全面第40-41页
   ·对舞台的效果要求较高第41-42页
结论第42-44页
参考文献第44-46页
致谢第46-48页
攻读学位期间发表的学术论文目录第48-49页

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