| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 一、论文的研究内容 | 第8页 |
| 二、论文的研究方法 | 第8页 |
| 三、论文的目的和意义 | 第8-9页 |
| 第一章 相关概念及论题背景阐述 | 第9-14页 |
| 第一节 简述电子音乐的发展脉络 | 第9-10页 |
| 第二节 简述电子音乐在影视音乐中的发展 | 第10-11页 |
| 第三节 《敦刻尔克》创作背景介绍 | 第11-14页 |
| 一、影片创作背景概述 | 第11-12页 |
| 二、导演介绍 | 第12页 |
| 三、作曲家介绍 | 第12-14页 |
| 第二章 持续型声音形态在配乐中的三种分类 | 第14-27页 |
| 第一节 第一类:素材叠加式形态 | 第14-19页 |
| 一、声音材料分析 | 第15-16页 |
| 二、素材叠加式形态的分类 | 第16-19页 |
| 1 :基于旋律叠加的持续 | 第16页 |
| 2 :基于节奏叠加的持续 | 第16页 |
| 3 :基于音色叠加的持续 | 第16-19页 |
| 第二节 第二类:持续低音式形态 | 第19-22页 |
| 一、声音材料分析 | 第19-21页 |
| 1:《Shivering Soldier》声音材料 | 第19-20页 |
| 2:《The Tide》声音材料 | 第20-21页 |
| 二、持续低音式形态的分类 | 第21-22页 |
| 1: 基于旋律为支持的持续 | 第21页 |
| 2: 基于节奏为支持的持续 | 第21-22页 |
| 3: 基于音色为支持的持续 | 第22页 |
| 第三节 第三类:音阶循环式形态 | 第22-25页 |
| 一、声音材料分析 | 第23-24页 |
| 二、音阶循环式形态的分类 | 第24-25页 |
| 1: 基于旋律为循环的持续 | 第24页 |
| 2: 基于节奏为循环的持续 | 第24-25页 |
| 3: 基于音色为循环的持续 | 第25页 |
| 第四节 三种持续型声音形态的个性与共性 | 第25-27页 |
| 一、个性 | 第25-26页 |
| 二、共性 | 第26-27页 |
| 第三章 持续型声音形态在影片中的作用 | 第27-38页 |
| 第一节 持续型声音形态中的音乐音效化 | 第27-32页 |
| 一、真实声音素材采样 | 第28-30页 |
| 二、模拟声音素材的合成 | 第30-32页 |
| 第二节 持续型声音形态中声音素材的符号性 | 第32-35页 |
| 一、指示画面环境 | 第32-33页 |
| 1: 音效类 | 第33页 |
| 2: 音乐类 | 第33页 |
| 二、刻画人物心理 | 第33-35页 |
| 1: 音效类 | 第33页 |
| 2: 节奏 | 第33-34页 |
| 3: 音调 | 第34-35页 |
| 第三节 持续型声音形态中音乐动机的延展性 | 第35-38页 |
| 一、节奏动机 | 第35页 |
| 二、旋律动机 | 第35-36页 |
| 三、声音材料动机 | 第36-37页 |
| 四、本章小结 | 第37-38页 |
| 结论 | 第38-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 附录 | 第41-42页 |
| 后记 | 第42页 |