| 论文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 相关概念的阐述 | 第10-12页 |
| 第一节 幻听音乐与幻听音乐作品《Riflessioni》 | 第10页 |
| 第二节 混合类电子音乐与混合类电子音乐作品《Beyond》 | 第10-11页 |
| 第三节 “形态类型学” | 第11-12页 |
| 第二章 《Riflessioni》与《Beyond》声音材料的解构与剖析 | 第12-28页 |
| 第一节 《Riflessioni》与《Beyond》中声音材料的分类及作用 | 第12-22页 |
| 一、《Riflessioni》声音材料的分类及作用 | 第12-16页 |
| (一) 原声采样类 | 第12-14页 |
| 1、强吐音——标志性符号 | 第12页 |
| 2、气息声——音色的延伸 | 第12-13页 |
| 3、乐音——传统与电子的交融 | 第13-14页 |
| (二) 电子合成类 | 第14-16页 |
| 二、《Beyond》声音材料的分类与作用 | 第16-22页 |
| (一) 钢琴——主导动机中点性因素的集合 | 第16-20页 |
| 1、“重复型”的同音反复 | 第16-17页 |
| 2、“脉冲型”的柱式和弦 | 第17页 |
| 3、“游移型”的快速跑动及其衍生 | 第17-19页 |
| 4、“持续型”的展音 | 第19页 |
| 5、“第五件乐器”——同质的特殊奏法 | 第19-20页 |
| (二) 大提琴与单簧管——“互补”与“交融” | 第20-21页 |
| (三) 电子音乐——与三重乐器的综合表达 | 第21-22页 |
| 1、 “交互式”的主角 | 第21页 |
| 2、“Beyond”的体现 | 第21-22页 |
| 第二节 《Riflessioni》与《Beyond》的“潜含性”声音材料 | 第22-25页 |
| 一、物理型“潜含性”声音材料 | 第22-24页 |
| 二、合成型“潜含性”声音材料 | 第24-25页 |
| 第三节 《Riflessioni》与《Beyond》声音材料在结构布局中的特点 | 第25-28页 |
| 一、《Riflessioni》声音材料横向与纵向上的叠加特点 | 第25-26页 |
| 二、《Beyond》声音材料各声部任意搭配的组合特点 | 第26-28页 |
| 第三章 《Riflessioni》与《Beyond》电子音乐意识的个性与共性 | 第28-39页 |
| 第一节 两首作品中电子音乐的模仿意识 | 第28-34页 |
| 一、音色的模仿——过渡性与符号化 | 第28-30页 |
| (一) 音色细部的模仿——过渡性 | 第28-29页 |
| (二) 音色整体的模仿——符号化 | 第29-30页 |
| 二、技术的模仿——相互性 | 第30-32页 |
| (一) 电子音乐模仿传统器乐的演奏技术 | 第30-31页 |
| (二) 传统器乐模仿电子音乐的变形技术 | 第31-32页 |
| 三、形态的模仿——扩展性 | 第32-33页 |
| (一) 横向上扩展“同质异类”的音乐语汇 | 第32页 |
| (二) 纵向上丰富“异质异类”的声部织体 | 第32-33页 |
| 小节 总结整体性统一的根源 | 第33-34页 |
| 第二节 两首作品中电子音乐的形象意识 | 第34-36页 |
| 一、声音“形象”的塑造 | 第34页 |
| 二、音乐“形象”的持续 | 第34-35页 |
| 三、体裁“形象”的个性 | 第35页 |
| 四、整体“形象”的意识构成及意义 | 第35-36页 |
| 小节 总结音乐的美学价值 | 第36页 |
| 第三节 两首作品中电子音乐的重复意识 | 第36-39页 |
| 一、相对规则的重复 | 第36-37页 |
| 二、非规则的重复 | 第37-39页 |
| (一) 间隔的无序重复 | 第37-38页 |
| (二) 密度的无序重复 | 第38-39页 |
| 总结 | 第39-41页 |
| 第一节 从细部到局部 | 第39页 |
| 第二节 从局部到整体 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 附录 | 第42-43页 |
| 后记 | 第43页 |
