云冈石窟“飞天”乐伎风格溯源及价值探究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 论文的选题理由与意义 | 第9-10页 |
| 1.2 论文研究的内容及创新之处 | 第10页 |
| 1.3 研究现状及存在问题 | 第10-13页 |
| 第2章 “飞天”与云冈石窟飞天乐伎 | 第13-19页 |
| 2.1 “飞天”简介 | 第13-14页 |
| 2.1.1 印度佛教飞天 | 第13-14页 |
| 2.1.2 中国羽人传说 | 第14页 |
| 2.2 云冈石窟概述 | 第14-16页 |
| 2.2.1 地理位置 | 第15页 |
| 2.2.2 开创背景 | 第15-16页 |
| 2.3 云冈石窟“飞天”乐伎概述 | 第16-19页 |
| 第3章 云冈石窟“飞天”乐伎风格溯源 | 第19-31页 |
| 3.1 佛教乐舞的传入 | 第19-22页 |
| 3.1.1 犍陀罗艺术 | 第19-20页 |
| 3.1.2 印度古典舞蹈 | 第20-22页 |
| 3.2 西域乐舞的融合 | 第22-26页 |
| 3.2.1 西凉乐 | 第22-24页 |
| 3.2.2 龟兹乐 | 第24-25页 |
| 3.2.3 其他乐舞 | 第25-26页 |
| 3.3 游牧民族文化融入 | 第26-27页 |
| 3.4 中原乐舞之影响 | 第27-31页 |
| 3.4.1 清商乐 | 第27-28页 |
| 3.4.2 角抵百戏 | 第28-31页 |
| 第4章 北魏背景下的云冈石窟“飞天”乐伎风格特征 | 第31-41页 |
| 4.1 北魏时代背景 | 第31-32页 |
| 4.1.1 政治背景 | 第31页 |
| 4.1.2 经济背景 | 第31-32页 |
| 4.1.3 文化背景 | 第32页 |
| 4.2 风格特征 | 第32-41页 |
| 4.2.1 早期宗教色彩浓重 | 第32-34页 |
| 4.2.2 中期推行汉化 | 第34-37页 |
| 4.2.3 晚期现实主义气息 | 第37-41页 |
| 第5章 “飞天”乐伎的云冈模式价值 | 第41-47页 |
| 5.1 对后世乐舞文化的影响 | 第41页 |
| 5.2 对中国古典舞的影响 | 第41-45页 |
| 5.2.1 舞姿和体态 | 第42-43页 |
| 5.2.2 服饰和道具 | 第43-44页 |
| 5.2.3 “与古为新”的传承价值 | 第44-45页 |
| 5.3 “天人合一”的民族精神 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |
| 攻读硕士期间研究成果 | 第53页 |
