| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪言 | 第7-13页 |
| 一、 选题的立论依据 | 第7页 |
| 二、 国内外研究现状 | 第7-11页 |
| 1. 鲁索洛其人的研究 | 第8页 |
| 2. 未来主义运动中的鲁索洛研究 | 第8-9页 |
| 3. 鲁索洛噪音音乐实践研究 | 第9-10页 |
| 4. 鲁索洛噪音艺术神秘主义哲学意涵研究 | 第10页 |
| 5. 关于对鲁索洛噪音思维的延伸和突破研究 | 第10-11页 |
| 三、 鲁索洛其人 | 第11-13页 |
| 第一章 鲁索洛噪音音乐观外部生态论要 | 第13-25页 |
| 第一节 噪音音乐观的形成 | 第13-17页 |
| 一、 未来主义思潮 | 第13-15页 |
| 二、 未来主义音乐的滥觞——普列特拉《未来主义音乐家宣言》 | 第15-16页 |
| 三、 噪音观形成的标志：《噪音艺术》宣言 | 第16-17页 |
| 第二节 噪音音乐的生态属性 | 第17-25页 |
| 一、 自然与人类生活的“噪音”资源 | 第17-20页 |
| 二、 噪音音色的物理基础 | 第20-25页 |
| 1. 非谐音列的“节点与圈结”（nodes and loops） | 第21-23页 |
| 2. 不同基音的泛音叠加 | 第23-25页 |
| 第二章 鲁索洛噪音音乐观的构想与实践 | 第25-43页 |
| 第一节 噪音音乐的律制体系 | 第25-29页 |
| 一、 突破传统平均律的限制 | 第25-27页 |
| 二、 微分音音层扩大的“动力性持续” | 第27-29页 |
| 第二节 噪音发声载体——“噪音音效器”的音响形态及历史评价 | 第29-34页 |
| 一、 九种“音效器”的音域及模仿的音色 | 第30-33页 |
| 二、 关于噪音乐器的历史评价 | 第33-34页 |
| 第三节 音乐本体与记谱法的立体维度——解读唯一幸存作品《一个首都的苏醒》 | 第34-43页 |
| 一、 音高、微分音、节拍、时值的多层级记谱形态 | 第36-40页 |
| 二、 和声转换及音色结构力 | 第40-43页 |
| 第三章 鲁索洛噪音艺术之神秘学意涵 | 第43-51页 |
| 第一节 鲁索洛的艺术神秘主义哲学观及其来源 | 第43-47页 |
| 第二节 噪音乐器发声之精神化意涵 | 第47-51页 |
| 第四章 鲁索洛“噪音思维”在二战后先锋音乐中的延续 | 第51-59页 |
| 第一节 瓦雷兹：“音响投射”构想的实现 | 第51-54页 |
| 第二节 舍费尔：现实声音的“电子化”处理 | 第54-55页 |
| 第三节 约翰·凯奇：“静默即噪音” | 第55-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 一、 鲁索洛噪音革新与传统之关系 | 第59-60页 |
| 二、 鲁索洛噪音音乐观的历史评价 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 附录 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
