| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| 一、本文研究缘起 | 第7-8页 |
| 二、国内外研究现状 | 第8-11页 |
| 三、本文研究的视角和方法 | 第11-12页 |
| 第一章 常香玉代表作品《花木兰》艺术分析 | 第12-45页 |
| 第一节 剧本文学分析 | 第12-15页 |
| 一、剧目来源 | 第12-13页 |
| 二、花木兰的扮相和舞台装饰 | 第13页 |
| 三、剧情简介 | 第13-14页 |
| 四、主要人物 | 第14页 |
| 五、主题与场次 | 第14页 |
| 六、戏剧矛盾分析 | 第14-15页 |
| 第二节 重点场次的艺术分析 | 第15-45页 |
| 一、第二场“机房” | 第15-22页 |
| 二、第四场“别家” | 第22-27页 |
| 三、第五场“征途” | 第27-33页 |
| 四、第九场“提亲” | 第33-38页 |
| 五、第十一场“荣归” | 第38-45页 |
| 第二章 常派艺术风格分析 | 第45-55页 |
| 第一节 常香玉的演唱艺术风格 | 第45-48页 |
| 一、吐字的功夫与艺术表现 | 第45-46页 |
| 二、声音的运用 | 第46-48页 |
| 第二节 常香玉的唱腔艺术风格 | 第48-52页 |
| 一、对豫东调的学习与吸收 | 第48-49页 |
| 二、学习吸收其他剧种 | 第49页 |
| 三、唱腔中加入笑声 | 第49-50页 |
| 四、善于在甩腔中使用衬字 | 第50页 |
| 五、演唱中善于润腔 | 第50-52页 |
| 六、灵活的板式转换 | 第52页 |
| 第三节 常香玉的舞台表演艺术 | 第52-55页 |
| 一、扮演闺门女形象 | 第52-53页 |
| 二、扮演投军壮士 | 第53页 |
| 三、扮演军队将领 | 第53页 |
| 四、扮演真木兰假木隶的双重身份 | 第53-54页 |
| 五、扮演脱去战袍的农村少女 | 第54-55页 |
| 结论 | 第55-58页 |
| 一、在人物塑造方面她吃透人物性格，体现了刚与柔的和谐统一 | 第55页 |
| 二、在舞台表演方面，各行当身段表演功底深厚，注重眼神、动作 | 第55-56页 |
| 三、唱腔方面敢于破门户之见，吸收姊妹艺术丰富自己的演唱 | 第56页 |
| 四、演唱方面注重真假声结合、善于润腔、在甩腔中使用衬字 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
