| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 梅西安 | 第10-15页 |
| ·童年生活 | 第10-11页 |
| ·音乐学习历程与重要事件 | 第11页 |
| ·巴黎音乐学院 | 第11页 |
| ·巴黎圣三一教堂 | 第11页 |
| ·青年法兰西 | 第11页 |
| ·四重奏《时间的终结》 | 第11页 |
| ·任教于巴黎音乐学院 | 第11页 |
| ·音乐语言简述 | 第11-13页 |
| ·创作题材 | 第11-12页 |
| ·创作元素 | 第12-13页 |
| ·创作分期 | 第13-15页 |
| ·第一阶段 | 第13-14页 |
| ·第二阶段 | 第14页 |
| ·第三阶段 | 第14页 |
| ·第四阶段 | 第14-15页 |
| 第二章 有限移位调式 | 第15-27页 |
| ·有限移位调式理论 | 第15-19页 |
| ·有限移位调式之特点 | 第19-27页 |
| ·横向上的特点 | 第19-22页 |
| ·纵向上的特点 | 第22-27页 |
| 第三章 梅西安音乐的色彩性 横向——有限移位调式的色彩 | 第27-39页 |
| ·有限移位调式及其移位的色彩 | 第27-30页 |
| ·有限移位调式—色彩之转换与交融 | 第30-39页 |
| ·有限移位调式之间的色彩转换 | 第30-34页 |
| ·有限移位调式色彩与其它因素的结合 | 第34-39页 |
| 第四章 梅西安音乐的色彩性 纵向——色彩和弦之色彩 | 第39-84页 |
| ·梅西安色彩和弦的种类 | 第39-40页 |
| ·第一阶段色彩和弦及其运用 | 第40-50页 |
| ·附加音和弦 | 第40-47页 |
| ·属音上的和弦 | 第47-48页 |
| ·泛音共鸣和弦 | 第48-49页 |
| ·四度叠置和弦 | 第49-50页 |
| ·第二阶段色彩和弦 | 第50-73页 |
| ·第一紧缩共鸣和弦 | 第50-54页 |
| ·第二紧缩共鸣和弦 | 第54-58页 |
| ·旋转和弦 | 第58-64页 |
| ·整体半音化和弦 | 第64-68页 |
| ·同低音上的移位置换和弦 | 第68-73页 |
| ·第二阶段色彩和弦的具体运用 | 第73-82页 |
| ·第三阶段色彩和弦 | 第82-84页 |
| 结论 | 第84-86页 |
| 参考文献 | 第86-88页 |
| 致谢 | 第88页 |