| 【论文提要】 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 一、引言 | 第7-9页 |
| 二、六首室内乐代表作品概述 | 第9-12页 |
| (一) 《三首弦乐四重奏小品》 | 第9页 |
| (二) 《士兵的故事》 | 第9-10页 |
| (三) 为十一件乐器而作的《拉格泰姆》 | 第10页 |
| (四) 管乐《八重奏》 | 第10-11页 |
| (五) 《敦巴顿橡树园》 | 第11页 |
| (六) 《七重奏》 | 第11-12页 |
| 三、和弦形态 | 第12-26页 |
| (一) 在传统三和弦结构基础上扩充、变化的和弦形态 | 第12-16页 |
| 1．三度叠置的高叠和弦 | 第12-14页 |
| 2．附加音和弦 | 第14-15页 |
| 3．同名半音关系变化和弦 | 第15-16页 |
| (二) 在传统和弦结构原则基础上变化衍展的和弦形态 | 第16-21页 |
| 1．“非三度叠置”和弦构成 | 第16-19页 |
| 2．多重复合和弦 | 第19-21页 |
| (三) 非传统和弦结构原则构成的和弦形态 | 第21-26页 |
| 1．对称和弦 | 第21页 |
| 2．倒影和弦 | 第21-22页 |
| 3．数理音程叠合和弦 | 第22-24页 |
| 4．音程结构的同名半音关系叠置和弦 | 第24-25页 |
| 5．自由构成的不协和和弦 | 第25页 |
| 6．线条化织体和弦 | 第25-26页 |
| 四、非功能化的和声进行 | 第26-42页 |
| (一) 旋律 | 第27-30页 |
| 1．旋律核 | 第27-28页 |
| 2．旋律写作方法 | 第28-30页 |
| (二) 与调式相关的和声进行 | 第30-33页 |
| 1．主三和弦衬托下的调式进行 | 第30-31页 |
| 2．隐含传统功能和声终止式进行 | 第31-32页 |
| 3．同主音、不同调式的互相结合 | 第32页 |
| 4．调式化和声进行 | 第32-33页 |
| (三) 平行进行 | 第33-34页 |
| 1．平行声部层 | 第33-34页 |
| 2．平行框架和声进行 | 第34页 |
| (四) 双调性及多调性结合 | 第34-38页 |
| 1．与俄罗斯民族化旋律相结合 | 第35页 |
| 2．与固定低音相结合 | 第35-36页 |
| 3．“同名半音”作为主音的调性叠合 | 第36-37页 |
| 4．多重调式调性结合 | 第37-38页 |
| (五) 复调化织体进行 | 第38-39页 |
| (六) 半音化的低音进行 | 第39-40页 |
| (七) 不协和和弦的连续 | 第40-41页 |
| (八) 依据作品体裁所运用的特性音阶的和声进行 | 第41-42页 |
| 五、调性概念的扩大 | 第42-53页 |
| (一) 调中心 | 第42-47页 |
| 1．重复固定音型来确立调中心 | 第43-44页 |
| 2．固定单音重复强化调中心 | 第44页 |
| 3．调中心的游移 | 第44-45页 |
| 4．调中心的叠合 | 第45-47页 |
| (二) 调性轴 | 第47-49页 |
| (三) 传统调性思维与序列手法的结合 | 第49-53页 |
| 1．序列主题 | 第50-51页 |
| 2．序列技法的运用 | 第51-52页 |
| 3．序列与传统复调手法的结合 | 第52-53页 |
| 六、总结 | 第53-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 后记 | 第58页 |