| 摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、研究目的及意义 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-10页 |
| 三、研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 科瑞里亚诺的创作风格概述及《单簧管协奏曲》创作背景介绍 | 第11-16页 |
| 第一节 科瑞里亚诺的生平 | 第11-12页 |
| 第二节 科瑞里亚诺的音乐创作及成就 | 第12-13页 |
| 第三节 《单簧管协奏曲》创作背景及介绍 | 第13-16页 |
| 一、《单簧管协奏曲》的创作背景 | 第13-14页 |
| 二、科瑞里亚诺对《单簧管协奏曲》的解说 | 第14-16页 |
| 第二章 音高素材及主题材料的运用 | 第16-50页 |
| 第一节 第一乐章——中心和弦及核心材料的运用 | 第16-33页 |
| 一、中心和弦 | 第16-17页 |
| 二、中心和弦的表现形式 | 第17-26页 |
| (一) 中心和弦的隐蔽性强调 | 第17-19页 |
| (二) 中心和弦在乐队声部的背景涂层 | 第19-21页 |
| (三) 中心和弦衍生出的密集音簇(densecluster) | 第21-23页 |
| (四) 中心和弦的开放排列 | 第23-26页 |
| 三、核心材料 | 第26-33页 |
| (一) “流动式”音型 | 第27-30页 |
| (二) “叹息”音型 | 第30-31页 |
| (三) “中心和弦”音型 | 第31-33页 |
| 第二节 第二乐章——主题材料及调性对 | 第33-40页 |
| 一、主题材料 | 第33-39页 |
| (一) 小提琴主题——父亲主题 | 第33-35页 |
| (二) 单簧管主题——科氏主题 | 第35-36页 |
| (三) “哀婉”主题——由双主题核心音组成 | 第36-39页 |
| 二、双主题调性对置 | 第39-40页 |
| 第三节 第三乐章——十二音序列及主题材料的混合运用 | 第40-50页 |
| 一、十二音序列 | 第40-46页 |
| (一) 音列Ⅰ | 第41-45页 |
| (二) 音列Ⅱ | 第45-46页 |
| 二、主题材料的运用及发展 | 第46-50页 |
| (一) 乔万尼尼加布里埃利(Giovanni Gabrieli)材料的引用 | 第46-47页 |
| (二) “托卡塔节奏” | 第47-48页 |
| (三) 材料的融合 | 第48-50页 |
| 第三章 曲式结构分析 | 第50-56页 |
| 第一节 第一乐章曲式结构分析 | 第50-52页 |
| 第二节 第二乐章曲式结构分析 | 第52-53页 |
| 第三节 第三乐章曲式结构分析 | 第53-56页 |
| 第四章 管弦乐队的特色及配器手法 | 第56-83页 |
| 第一节 乐队编制及布局 | 第56-58页 |
| 一、作品《单簧管协奏曲》乐队编制 | 第56-57页 |
| 二、乐队布局图 | 第57-58页 |
| 第二节 配器手法 | 第58-75页 |
| 一、多维声向的配器特征 | 第58-67页 |
| (一) “声向转移” | 第58-60页 |
| (二) “回声效果” | 第60-63页 |
| (三) “环绕声响” | 第63-67页 |
| 二、音色的处理方式 | 第67-69页 |
| (一) 横向旋律的音色转接 | 第67-68页 |
| (二) 纵向声部中的音色叠加 | 第68-69页 |
| 三、“静态”和声中的“音色微差” | 第69-71页 |
| 四、偶然“因素的配器特征 | 第71-75页 |
| (一) 横向旋律中的“偶然”因素 | 第71-73页 |
| (二) 纵向声部中的“偶然”因素 | 第73-75页 |
| 第三节 独奏与乐队之间的关系 | 第75-83页 |
| 一、独奏与乐队的前景、中景与背景 | 第75-80页 |
| 二、对答中的情绪张力 | 第80-83页 |
| 结语 | 第83-85页 |
| 参考文献 | 第85-86页 |
| 致谢 | 第86-87页 |
| 附录: 约翰·科瑞里亚诺作品列表 | 第87-90页 |
