| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 一、选题的来源和意义 | 第9页 |
| 二、研究现状与研究范围的界定 | 第9-11页 |
| 第一章 安魂曲的体裁结构 | 第11-19页 |
| 第一节 中西方安魂曲发展历程 | 第11-16页 |
| 一、西方安魂曲的发展简述 | 第11-13页 |
| 二、中国安魂曲的发展简述 | 第13-16页 |
| 第二节 中西方安魂曲体裁与结构 | 第16-19页 |
| 一、《大地安魂曲》与西方安魂曲 | 第17页 |
| 二、《大地安魂曲》与中国民间丧葬仪式音乐 | 第17-19页 |
| 第二章 《大地安魂曲》中的调性思维特征 | 第19-33页 |
| 第一节 曲式结构与调性布局 | 第19-21页 |
| 第二节 《大地安魂曲》第一、二乐章中典型的器乐性调性思维 | 第21-27页 |
| 一、功能性调性结构对器乐性调性思维的体现 | 第21-23页 |
| 二、色彩性调性结构对器乐性调性思维的体现 | 第23-27页 |
| 第三节 《大地安魂曲》第三、四乐章中的声乐性调性思维 | 第27-30页 |
| 第四节 《大地安魂曲》中声乐陈述部分的器乐性调性思维渗透 | 第30-33页 |
| 第三章 《大地安魂曲》中多声结构形态 | 第33-53页 |
| 第一节 《大地安魂曲》和声语言分析 | 第33-46页 |
| 一、功能性和声进行与色彩性和声进行在作品中的体现 | 第33-38页 |
| 二、功能性和声在五声性调式中的运用 | 第38-41页 |
| 三、《大地安魂曲》中和弦材料的具体结构组织 | 第41-46页 |
| 第二节 《大地安魂曲》中复调织体的运用 | 第46-53页 |
| 一、相同乐种中不同乐器之间形成的复调织体 | 第47-48页 |
| 二、不同乐种不同乐器之间所形成的复调织体 | 第48-49页 |
| 三、在混声合唱中所形成的复调织体 | 第49-50页 |
| 四、声乐与器乐之间所形成的复调织体 | 第50-53页 |
| 第四章 《大地安魂曲》中的声乐艺术和哲学思想 | 第53-58页 |
| 第一节 《大地安魂曲》中的声乐艺术 | 第53-54页 |
| 一、声乐艺术概述 | 第53页 |
| 二、《大地安魂曲》中的声乐呈现形式 | 第53-54页 |
| 第二节 《大地安魂曲》中体现出的哲学思想 | 第54-58页 |
| 一、作曲家所处时代的人文环境 | 第55页 |
| 二、《大地安魂曲》中体现出的哲学思想 | 第55-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 附录 | 第62-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
