| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 第一章 圣-桑的艺术追求与女中音角色形象定位 | 第10-16页 |
| 第一节 圣-桑生平及其主要作品 | 第10-11页 |
| 第二节 女中音从配角走向歌剧女主角之路 | 第11-13页 |
| 第三节 女中音在歌剧中的形象定位及其主要的女中音角色 | 第13-16页 |
| 一、女中音在歌剧中的形象定位 | 第13-14页 |
| 二、歌剧中主要由女中音扮演的角色 | 第14-16页 |
| 第二章 歌剧内容简介及两首咏叹调的音乐分析 | 第16-30页 |
| 第一节 《参孙与达丽拉》的内容简介 | 第16-17页 |
| 一、歌剧《参孙与达丽拉》产生之初 | 第16页 |
| 二、歌剧内容介绍 | 第16-17页 |
| 第二节 两首咏叹调的音乐分析 | 第17-30页 |
| 一、《春天来到人间》音乐分析 | 第17-23页 |
| 二、《我心花怒放》音乐分析 | 第23-30页 |
| 第三章 两首咏叹调的演唱研究 | 第30-36页 |
| 第一节 歌唱语言分析 | 第30-32页 |
| 一、歌词的理解 | 第30-31页 |
| 二、主要的语音规则 | 第31-32页 |
| 第二节 达丽拉角色分析 | 第32-33页 |
| 第三节 歌唱的声音控制 | 第33-36页 |
| 一、《春天来到人间》 | 第34页 |
| 二、《我心花怒放》 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 后记 | 第39页 |