“文革”电影音乐研究
| 摘要 | 第7-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 第一章 绪论 | 第11-17页 |
| 一、选题目的及意义 | 第11-12页 |
| 二、相关研究的文献综述 | 第12-15页 |
| （一） 关于“文革”音乐的研究 | 第12-14页 |
| （二） 关于“文革”电影及电影音乐的专题研究 | 第14页 |
| （三） 关于“文革”音乐个案或专项的研究及分析 | 第14-15页 |
| 三、主要内容及研究方法 | 第15-16页 |
| （一） 主要内容 | 第15-16页 |
| （二）本文运用的研究方法 | 第16页 |
| 注释 | 第16-17页 |
| 第二章“文革”时期以电影为载体的音乐文化 | 第17-30页 |
| 一、“文革”时期电影及电影音乐作品概观 | 第17-21页 |
| 二、“文革”时期电影音乐的创作实绩 | 第21-29页 |
| （一）以戏曲为创作素材的电影音乐作品 | 第22-25页 |
| （二）专门为电影创作的电影音乐作品 | 第25-28页 |
| （三）挪用已有音乐片段的电影音乐作品 | 第28-29页 |
| 注释 | 第29-30页 |
| 第三章“文革”时期电影音乐创作的文化语境 | 第30-36页 |
| 一、历史背景：以“三化”为指导思想的电影音乐 | 第30-32页 |
| 二、社会互动：被赋予强烈教化功能的电影音乐 | 第32-35页 |
| 注释 | 第35-36页 |
| 第四章“文革”时期电影音乐的艺术特点 | 第36-43页 |
| 一、创作与欣赏上的他律性 | 第36-38页 |
| 二、音乐所指的确定性 | 第38页 |
| 三、音乐结构的相对完整性 | 第38-39页 |
| 四、音乐创作形式的多样性 | 第39页 |
| 五、音乐语汇的功能性 | 第39-42页 |
| （一） 串联情节 | 第39-40页 |
| （二） 表情达意 | 第40-41页 |
| （三） 形象刻画 | 第41-42页 |
| 注释 | 第42-43页 |
| 第五章“文革”时期电影音乐文化价值与当代反思 | 第43-49页 |
| 一、有关文化价值的思考 | 第43-45页 |
| （一） 特殊语境下的特殊乐思 | 第43页 |
| （二） 将传统戏曲作为电影音乐素材的初步尝试 | 第43-44页 |
| （三） 满溢理想化的思想境界和壮丽宏伟的艺术追求 | 第44-45页 |
| （四） 亲近公众且通俗易懂的音乐语汇 | 第45页 |
| 二、有关社会价值与历史意义的反思 | 第45-48页 |
| （一） 社会价值 | 第45-47页 |
| （二）历史意义 | 第47-48页 |
| 注释 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-54页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
