| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪言 | 第6-8页 |
| 第一章 洋场才子——朱瘦菊鸳蝴文人经验与影迷身份建构 | 第8-20页 |
| 第一节 海上说梦人：从文学阅读到小说写作的经验积累 | 第8-14页 |
| 一、传统文学哺育和西方小说滋养 | 第8-12页 |
| 二、编写现代刊物与发表鸳蝴小说 | 第12-14页 |
| 第二节 我亦潮中人：从文人社团到影迷群体的资源整合 | 第14-20页 |
| 一、“青社”、“醒社”交织成的友情网络 | 第15-17页 |
| 二、“文人观影”的个人嗜好与历史使命 | 第17-20页 |
| 第二章 多头竞发——朱瘦菊从影后的身份变化和角色转换 | 第20-39页 |
| 第一节 早期电影文化传播的奠基者：主编《电影杂志》 | 第20-22页 |
| 第二节 参与多家电影公司的创办和经营 | 第22-30页 |
| 一、影迷型电影人的初步试水：上海影戏公司（1920-1923） | 第22-25页 |
| 二、文学与电影的跨界联姻：百合影片公司（1924-1925） | 第25-27页 |
| 三、短暂兴盛与全身而退：大中华百合影片公司（1925-1929） | 第27-30页 |
| 第三节 朱瘦菊电影作品考述 | 第30-39页 |
| 一、上海影戏公司阶段：《古井重波记》和《弃儿》 | 第30-31页 |
| 二、百合影片公司阶段：《采茶女》和《前情》 | 第31-32页 |
| 三、大中华百合影片公司阶段：《风雨之夜》等 | 第32-39页 |
| 第三章 事总关情——朱瘦菊电影的类型探索和文学化表达 | 第39-50页 |
| 第一节 叙事垦入和类型开拓：朱瘦菊电影的类型化溯源 | 第39-43页 |
| 一、鸳鸯小说及传统文学的美学继承 | 第39-41页 |
| 二、美国等西方电影技巧的西学中用 | 第41-43页 |
| 第二节 社会时态和市场选择：朱瘦菊电影类型的流变 | 第43-47页 |
| 一、市场主导下不同类型的迎合与引领 | 第43-45页 |
| 二、同一类型中伦理道德的坚守与突破 | 第45-47页 |
| 第三节 银幕之上和银幕之外：朱瘦菊电影的文学化表达 | 第47-50页 |
| 一、银幕上建立文学化叙事和文学化影像 | 第47-48页 |
| 二、银幕外开创读本形式的电影故事 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 硕士期间论文发表 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 附录一：朱瘦菊电影作品年表 | 第55-56页 |
| 附录二：《陆洁日记摘存》朱瘦菊有关事记 | 第56-61页 |
| 后记 | 第61页 |
