“雅乐”与“俗音”比较研究—承德清音会与陕北民歌
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第1章 发展脉络之比较 | 第12-21页 |
| 1.1 承德清音会的发展脉络 | 第12-15页 |
| 1.1.1 宫内的起源和发展 | 第12-14页 |
| 1.1.2 出宫后的清音会 | 第14-15页 |
| 1.2 陕北民歌的发展脉络 | 第15-18页 |
| 1.2.1 陕北民歌的起源 | 第16-17页 |
| 1.2.2 革命时期的陕北民歌 | 第17页 |
| 1.2.3 解放后至改革开放前 | 第17-18页 |
| 1.2.4 改革开放以后的发展 | 第18页 |
| 1.3 发展脉络对比小结 | 第18-21页 |
| 1.3.1 历史不同 | 第18-19页 |
| 1.3.2 功能不同 | 第19页 |
| 1.3.3 文化不同 | 第19-21页 |
| 第2章 艺术特点之比较 | 第21-31页 |
| 2.1 承德清音会的特点 | 第21-25页 |
| 2.1.1 乐器特点 | 第21-22页 |
| 2.1.2 遗留曲目 | 第22页 |
| 2.1.3 乐队编配 | 第22-24页 |
| 2.1.4 演奏风格 | 第24-25页 |
| 2.2 陕北民歌的特点 | 第25-28页 |
| 2.2.1 独具特色的陕北语言 | 第25-26页 |
| 2.2.2 原生态的表演形式 | 第26页 |
| 2.2.3 悠扬起伏的旋律 | 第26-27页 |
| 2.2.4 黄土高原特色的韵味 | 第27-28页 |
| 2.3 音乐属性的对比 | 第28-31页 |
| 2.3.1 “雅乐”与俗音 | 第28-29页 |
| 2.3.2 民间音乐与“亚宫廷音乐” | 第29-31页 |
| 第3章 传承现状和问题之比较 | 第31-39页 |
| 3.1 音乐传承现状的比较 | 第31-35页 |
| 3.1.1 承德清音会的传承现状 | 第31-33页 |
| 3.1.2 陕北民歌的传承现状 | 第33-35页 |
| 3.2 传承中存在的突出问题 | 第35-39页 |
| 3.2.1 传承形式单一，缺乏创新 | 第35-36页 |
| 3.2.2 传承人较少，素质欠缺 | 第36-37页 |
| 3.2.3 音乐市场冲击，挑战严峻 | 第37-39页 |
| 第4章 传承策略研究 | 第39-46页 |
| 4.1 进驻高校的策略 | 第39-41页 |
| 4.1.1 进头脑，端正传承思想 | 第39-40页 |
| 4.1.2 进课堂，提升理论素质 | 第40-41页 |
| 4.1.3 进基地，营造传承氛围 | 第41页 |
| 4.2 音乐产业化策略 | 第41-43页 |
| 4.2.1 政府出台鼓励政策 | 第42页 |
| 4.2.2 加大传承资金投入 | 第42页 |
| 4.2.3 加大媒体宣传力度 | 第42-43页 |
| 4.2.4 与地方产业相结合 | 第43页 |
| 4.3 融入其他艺术传承 | 第43-46页 |
| 4.3.1 融入影视艺术 | 第43-44页 |
| 4.3.2 融入舞蹈艺术 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
