| 致谢 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 一、选题概况 | 第9-10页 |
| 二、相关课题的研究现状和资料收集情况 | 第10-11页 |
| 三、相关术语的界定 | 第11-15页 |
| （一）主题、动机和乐思 | 第11-12页 |
| （二）变奏与变形 | 第12-13页 |
| （三）固定乐思与主题变形 | 第13-15页 |
| 第一章 固定乐思手法的运用及其音乐形态特征 | 第15-46页 |
| 第一节 固定乐思手法在作品中的运用 | 第15-38页 |
| 一、《幻想交响曲》中的固定乐思 | 第15-29页 |
| （一）第一乐章“梦幻、热情” | 第16-21页 |
| （二）第二乐章“舞会” | 第21-23页 |
| （三）第三乐章“在田野” | 第23-25页 |
| （四）第四乐章“赴刑进行曲” | 第25-27页 |
| （五）第五乐章“妖婆的安息日夜宴之梦” | 第27-29页 |
| 二、《哈罗尔德在意大利》中的固定乐思 | 第29-38页 |
| （一）第一乐章“哈罗尔德在山中:忧愁、幸福和狂喜的场面” | 第30-33页 |
| （二）第二乐章“唱着晚祷之歌前进的朝圣者” | 第33-34页 |
| （三）第三乐章“阿布鲁泽山民的小夜曲” | 第34-36页 |
| （四）第四乐章：“山贼的酒宴、前面情景的回忆” | 第36-38页 |
| 第二节 固定乐思手法的音乐形态特征 | 第38-45页 |
| 一、固定乐思在不同曲式阶段的规模 | 第39-40页 |
| （一）固定乐思原型的曲式规模 | 第39页 |
| （二）固定乐思在曲式过程其他阶段的规模变更 | 第39-40页 |
| 二、旋律中的音程 | 第40-41页 |
| （一）固定乐思原型音程关系 | 第40-41页 |
| （二）固定乐思特性音程在其他乐章中的变更 | 第41页 |
| 三、节奏与节拍 | 第41-42页 |
| （一）固定乐思的原型节奏与节拍 | 第41-42页 |
| （二）固定乐思的节奏与节拍在其他乐章中的变更 | 第42页 |
| 四、调式与调性 | 第42-43页 |
| 五、织体与配器 | 第43-45页 |
| （一）固定乐思的织体 | 第43-44页 |
| （二）固定乐思的配器 | 第44-45页 |
| 小结 | 第45-46页 |
| 第二章 主题变形手法的运用及其音乐形态特征 | 第46-74页 |
| 第一节 主题变形手法在作品中的运用 | 第46-65页 |
| 一、交响诗《前奏曲》中的主题变形 | 第47-55页 |
| （一）第一部分：“青春的情思与爱的需求” | 第47-51页 |
| （二） 第二部分：“生命的狂风暴雨” | 第51-52页 |
| （三）第三部分：“爱的安慰与和平的田园” | 第52-53页 |
| （四）第四部分：“战斗与胜利” | 第53-55页 |
| 二、交响曲《浮士德交响曲》中的主题变形 | 第55-65页 |
| （一） 浮士德 | 第56-62页 |
| （二） 甘泪卿（玛格利特） | 第62-63页 |
| （三）梅菲斯特 | 第63-65页 |
| 第二节 主题变形手法的音乐形态特征 | 第65-73页 |
| 一、改变主题的音乐要素 | 第65-68页 |
| 二、保留主题的基本轮廓 | 第68-71页 |
| 三、对主题的派生发展 | 第71-73页 |
| 小结 | 第73-74页 |
| 第三章 固定乐思与主题变形手法的主要功能 | 第74-85页 |
| 第一节 两种手法在音乐过程中的表现功能 | 第74-79页 |
| 一、语义性 | 第74-75页 |
| 二、指代角色身份与特定场景 | 第75-76页 |
| 三、刻画角色性格 | 第76-77页 |
| 四、抒情功能 | 第77页 |
| 五、叙事功能 | 第77-78页 |
| 六、揭示冲突 | 第78-79页 |
| 第二节 两种手法在音乐过程中的结构功能 | 第79-84页 |
| 一、提供核心音乐母题（主题原型） | 第79-80页 |
| 二、揭示单一主题的巨大可塑性与分辨叙事过程的阶段性 | 第80-81页 |
| 三、揭示多元主题之间相互依存的关系 | 第81-83页 |
| 四、在适应情节发展的同时凸现多元素材的内部统一 | 第83-84页 |
| 小结 | 第84-85页 |
| 第四章 固定乐思与主题变形手法的历史依托与社会成因 | 第85-103页 |
| 第一节 前身的追溯 | 第85-91页 |
| 一、巴洛克时期音乐中的主题 | 第85-88页 |
| （一）蒙特威尔第《奥菲欧》中的主题 | 第86-87页 |
| （二）巴赫创作中的主题 | 第87-88页 |
| 二、古典主义时期音乐中的主题和动机 | 第88-91页 |
| （一）前古典主义时期奏鸣曲式中的主题 | 第88-89页 |
| （二）维也纳时期的古典交响乐 | 第89-91页 |
| 第二节 社会文化成因的探寻 | 第91-102页 |
| 一、风靡欧洲的浪漫主义艺术思潮 | 第91-93页 |
| （一）浪漫主义思潮内涵界定及所波及的领域 | 第92页 |
| （二）音乐与其他艺术整合的意愿 | 第92-93页 |
| （三）对表意性音乐的兴趣 | 第93页 |
| 二、城市社交环境与艺术传播 | 第93-97页 |
| （一）城市社交环境 | 第93-95页 |
| （二）艺术传播 | 第95-97页 |
| 三、艺术经营者、从业者、赞助者与消费者的社会身分 | 第97-100页 |
| 四、市民对艺术时尚的趋鹜 | 第100-102页 |
| （一）对艺术家的崇拜 | 第100页 |
| （二）阅读、观看演出、交谈 | 第100-101页 |
| （三）显露个人文化素养 | 第101-102页 |
| 小结 | 第102-103页 |
| 结语 | 第103-105页 |
| 参考文献 | 第105-106页 |
