| 致谢 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 一、选题缘起与资料收集情况 | 第7-8页 |
| 二、“破音”类别及形态分析 | 第8-12页 |
| （一）失控型破音 | 第8-9页 |
| （二）控制型“破音” | 第9-12页 |
| 1. 嘶裂式“破音”（裂破音） | 第9页 |
| 2. 发怒式“破音”（怒破音） | 第9-10页 |
| 3. 类哭腔式“破音”（滑破音） | 第10页 |
| 4. 声音巧妙转换型“破音”（坎儿破音） | 第10页 |
| 5. 摩擦式“破音”（蹭破音） | 第10-11页 |
| 6. 喉头控制型“破音”（连破音） | 第11-12页 |
| 三、控制型“破音”在流行歌曲中的特殊表现 | 第12-22页 |
| （一）运用嘶裂式“破音”有助于在情绪爆发的乐段中增强渲染力 | 第12-13页 |
| （二）运用发怒式“破音”有助于不同主题的作品突出戏剧性 | 第13-14页 |
| （三）运用哭腔式“破音”有助于悲伤抑郁的情绪更加具象化 | 第14-15页 |
| （四）运用转换型“破音”有助于展现风格各异的听觉形象 | 第15-18页 |
| （五）运用声带摩擦式“破音”有助于营造扑朔迷离的听觉感受 | 第18-19页 |
| （六）运用喉头控制型“破音”有助于提升流行歌曲的艺术性 | 第19-22页 |
| 结语 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23页 |