| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 导言 | 第7-13页 |
| 一.选题意义与研究意图 | 第7-9页 |
| 二.研究方法与文献 | 第9-13页 |
| 第一部分 作曲家和作品 | 第13-32页 |
| 第一章 纪尧姆·德·马肖生平及创作简况 | 第14-24页 |
| ·马肖其人及其时代 | 第14-18页 |
| ·马肖创作概况 | 第18-24页 |
| 第二章 《圣母弥撒》的创作背景、版本情况和研究现状 | 第24-32页 |
| ·《圣母弥撒》的创作背景和版本情况 | 第24-29页 |
| ·《圣母弥撒》的研究状况和现代版本 | 第29-32页 |
| 第二部分 文本分析 | 第32-202页 |
| 第三章 "新艺术"音乐语言的一般特征和14世纪的复调弥撒套曲 | 第33-67页 |
| ·"新艺术"时期的音乐理论和记谱法 | 第33-42页 |
| ·"新艺术"音乐语言的一般特征 | 第42-57页 |
| ·14世纪的复调弥撒套曲 | 第57-67页 |
| 第四章 《圣母弥撒》各部分的结构形态 | 第67-116页 |
| ·《慈悲经》 | 第68-78页 |
| ·《荣耀经》 | 第78-86页 |
| ·《信经》 | 第86-94页 |
| ·《圣哉经》 | 第94-104页 |
| ·《羔羊经》 | 第104-112页 |
| ·《散席》 | 第112-116页 |
| 第五章 《圣母弥撒》的文本特性:三个分析维度 | 第116-202页 |
| ·音结构分析与音乐形式的自足性 | 第116-141页 |
| ·音乐语言的风格特征和弥撒套曲的体裁性 | 第141-178页 |
| ·审美分析及时代精神 | 第178-202页 |
| 第三部分 文化研究 | 第202-262页 |
| 第六章 《圣母弥撒》产生与存在的文化背景 | 第203-226页 |
| ·14世纪法国北部的社会与宗教生活 | 第203-211页 |
| ·中世纪晚期音乐家的生存方式及其与《圣母弥撒》的关系 | 第211-217页 |
| ·朗斯和朗斯大教堂 | 第217-226页 |
| 第七章 《圣母弥撒》的音乐文化因素 | 第226-262页 |
| ·《圣母弥撒》为何而作? | 第226-233页 |
| ·《圣母弥撒》的情感内涵 | 第233-246页 |
| ·《圣母弥撒》的宗教仪式语境 | 第246-251页 |
| ·《圣母弥撒》历史存在的时空环境 | 第251-257页 |
| ·《圣母弥撒》的演绎 | 第257-262页 |
| 第四部分 总结与思考 | 第262-277页 |
| 第八章 《圣母弥撒》的音乐史文本与文化意义 | 第263-270页 |
| ·文本层面 | 第263-267页 |
| ·文化层面 | 第267-270页 |
| 第九章 《圣母弥撒》历史存在的可能性及其实现 | 第270-277页 |
| ·历史观念与艺术史:作为音乐史事件的《圣母弥撒》 | 第270-274页 |
| ·《圣母弥撒》的历史叙事呈现 | 第274-277页 |
| 余论 | 第277-279页 |
| 附录 | 第279-289页 |
| 1.纪尧姆·德·马肖生平与大事年表 | 第280-287页 |
| 2.《圣母弥撒》唱片版本一览表 | 第287-289页 |
| 图版 | 第289-295页 |
| 参考文献 | 第295-301页 |
| 致谢 | 第301页 |
