| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 序言 | 第8-9页 |
| 1.简约主义音乐 | 第9-18页 |
| ·美学观形成之土壤 | 第10-11页 |
| ·创作观形成之土壤 | 第11-14页 |
| ·简约主义音乐的作曲技术特征 | 第14-18页 |
| 2.微变奏 | 第18-22页 |
| ·传统意义的变奏 | 第18-19页 |
| ·微变奏 | 第19-21页 |
| ·微变奏的表现作用 | 第21页 |
| ·微变奏的类型 | 第21-22页 |
| 前缀—后缀型 | 第21-22页 |
| 内镶型 | 第22页 |
| 节拍节奏型 | 第22页 |
| 音高型 | 第22页 |
| 循环型 | 第22页 |
| 和声型 | 第22页 |
| 配器型 | 第22页 |
| 3.微变奏在简约主义音乐中的运用 | 第22-82页 |
| ·前缀—后缀型 | 第22-35页 |
| ·内镶型 | 第35-42页 |
| ·节拍节奏型 | 第42-48页 |
| ·音高型 | 第48-52页 |
| ·循环型 | 第52-64页 |
| ·和声型 | 第64-69页 |
| ·配器型 | 第69-82页 |
| 4.结论 | 第82-84页 |
| ·微变奏概念的证明 | 第82-83页 |
| ·微变奏概念的意义 | 第83-84页 |
| ·客观认识简约主义音乐 | 第83-84页 |
| ·教学与创作的借鉴意义 | 第84页 |
| 后记 | 第84-85页 |
| 注释 | 第85-87页 |
| 参考文献 | 第87-88页 |