| 内容摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 序论 | 第8-17页 |
| 第一节 选题目的、意义与价值 | 第8-9页 |
| 第二节 选题性质与时段划分 | 第9-10页 |
| 第三节 选题对象及其选择标准 | 第10-11页 |
| 第四节 选题对象分类及其概念界说 | 第11-13页 |
| 一、群众合唱 | 第11-12页 |
| 二、民歌合唱 | 第12页 |
| 三、艺术合唱 | 第12页 |
| 四、少儿合唱 | 第12-13页 |
| 五、流行合唱 | 第13页 |
| 第五节 选题对象的历史前提 | 第13-15页 |
| 第六节 选题研究背景概述 | 第15-16页 |
| 第七节 选题研究方法及创新点 | 第16-17页 |
| 第一章 文艺新任务的提出与“前十七年”中小型合唱创作 | 第17-72页 |
| 第一节 为新中国放歌——建国初期群众合唱创作高潮 | 第20-32页 |
| 一、王莘《歌唱祖国》 | 第22-25页 |
| 二、刘炽《我的祖国》 | 第25-28页 |
| 三、刘炽《祖国颂》 | 第28-32页 |
| 第二节 五十六个民族五十六朵花——民歌合唱创作的初步繁荣 | 第32-50页 |
| 一、以汉族民歌为基础的民歌合唱创作 | 第33-35页 |
| 二、以少数民族民歌为基础的民歌合唱创作 | 第35-37页 |
| 三、王方亮《三十里铺》 | 第37-40页 |
| 四、麦丁《远方的客人请你留下来》 | 第40-43页 |
| 五、蔡余文，杨嘉仁《半个月亮爬上来》 | 第43-45页 |
| 六、瞿希贤《牧歌》 | 第45-50页 |
| 第三节 少儿合唱：给孩子们插上快乐的翅膀 | 第50-57页 |
| 一、寄明《我们是共产主义接班人》（《中国少年先锋队队歌》） | 第51-53页 |
| 二、郑律成《我们多么幸福》 | 第53-54页 |
| 三、张文纲《我们的田野》 | 第54-55页 |
| 四、刘炽《让我们荡起双桨》 | 第55-57页 |
| 第四节 艺术合唱：中小型合唱创作中高文化品格的部分回归 | 第57-72页 |
| 一、根据古曲改编的艺术合唱 | 第58-59页 |
| 二、以现代诗词作品为素材的艺术合唱 | 第59-60页 |
| 三、王震亚《阳关三叠》 | 第60-65页 |
| 四、彦克、吕远《七律·长征》 | 第65-68页 |
| 五、沈亚威《七律·人民解放军占领南京》 | 第68-72页 |
| 第二章 音乐极权话语与“文革”时期中小型合唱创作 | 第72-105页 |
| 第一节“颂神歌曲”与“文革”期间群众合唱创作的迷失 | 第73-75页 |
| 第二节 《战地新歌》中的中小型合唱 | 第75-84页 |
| 一、《战地新歌》中的中小型合唱作品概述 | 第75-79页 |
| 二、《侗歌向着北京唱》 | 第79-80页 |
| 三、《苗岭连北京》 | 第80-82页 |
| 四、傅庚辰《红星歌》 | 第82-84页 |
| 第三节 为毛泽东诗词谱曲：“文革”期间艺术合唱创作的亮点 | 第84-105页 |
| 一、“文革”期间为毛泽东诗词谱曲的中小型合唱创作概况 | 第84-87页 |
| 二、郑律成《长征路上》 | 第87-105页 |
| （一） 《七律·长征》 | 第88-91页 |
| （二） 《忆秦娥·娄山关》 | 第91-93页 |
| （三） 《十六字令三首》 | 第93-97页 |
| （四） 《清平乐·六盘山》 | 第97-100页 |
| （五） 《念奴娇·昆仑》 | 第100-105页 |
| 第三章 改革开放与新时期中小型合唱创作 | 第105-147页 |
| 第一节 新时期群众合唱创作 | 第107-118页 |
| 一、朱南溪《中国，中国，鲜红的太阳永不落》 | 第107-108页 |
| 二、施光南《在希望的田野上》 | 第108-114页 |
| 三、谷建芬《年轻的朋友来相会》 | 第114-115页 |
| 四、瞿希贤《当代中国之歌》 | 第115-118页 |
| 第二节 运用合唱思维解读民族精神——民歌合唱创作的新起点 | 第118-125页 |
| 一、瞿希贤《乌苏里船歌》 | 第118-121页 |
| 二、杜鸣心《嘎哦丽泰》 | 第121-125页 |
| 第三节 艺术合唱：在传统技法、“新潮”语言和流行风格对话中求得创新 | 第125-138页 |
| 一、瞿希贤《把我的奶名儿叫》和《飞来的花瓣》 | 第126-131页 |
| 二、陆在易《雨后彩虹》 | 第131-135页 |
| 三、尚德义《大漠之夜》 | 第135-138页 |
| 第四节 新时期少儿合唱创作 | 第138-144页 |
| 一、寄明《少年，少年，祖国的春天》 | 第139-140页 |
| 二、瞿希贤《听妈妈讲那过去的事情》 | 第140-144页 |
| 第五节 流行合唱：新时期中小型合唱创作领域的独特景观 | 第144-147页 |
| 一、郭峰《让世界充满爱》 | 第144-145页 |
| 二、徐沛东《亚洲雄风》 | 第145-147页 |
| 第四章 当代中小型合唱创作的宏观视野（结论） | 第147-156页 |
| 第一节 中小型合唱的主要审美特征及其当代表现 | 第147-149页 |
| 第二节 中小型合唱创作的思维特点及其当代运用 | 第149-152页 |
| 第三节 当代中小型合唱创作的主要实践经验 | 第152-154页 |
| 第四节 问题与挑战 | 第154-156页 |
| 参考文献 | 第156-160页 |
| 作者简介 | 第160-162页 |
| 后记 | 第162-163页 |
