| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、“艺术歌曲”的界定 | 第8-10页 |
| 二、中国古诗词艺术歌曲的界定及价值 | 第10-13页 |
| 1、中国古诗词艺术歌曲的界定 | 第10-11页 |
| 2、古诗词艺术歌曲的价值 | 第11-13页 |
| 第一章 古诗词与音乐的关系 | 第13-24页 |
| 第一节 中国古诗词艺术歌曲溯源 | 第13-16页 |
| 第二节 古诗词与音乐得以结合的理论基础 | 第16-18页 |
| 第三节 从音乐发展史上看二者的关系 | 第18-23页 |
| 一、词配乐的综合性艺术 | 第18-21页 |
| 二、词乐表演的多样性 | 第21-23页 |
| 小结 | 第23-24页 |
| 第二章 二十世纪中国古诗词艺术歌曲概述 | 第24-34页 |
| 第一节 二十世纪中国古诗词艺术歌曲的发展概况 | 第24-29页 |
| 一、背景 | 第24-26页 |
| 二、发展概况 | 第26-29页 |
| 第二节 二十世纪中国古诗词艺术歌曲的艺术特征 | 第29-33页 |
| 一、文学特征 | 第29页 |
| 二、音乐创作上的特征 | 第29-33页 |
| 小结 | 第33-34页 |
| 第三章 二十世纪中国古诗词艺术歌曲的美学分析 | 第34-63页 |
| 第一节 上半叶的中国古诗词艺术歌曲 | 第34-51页 |
| 一、创作概况 | 第34-35页 |
| 二、代表作曲家古诗词艺术歌曲创作的美学特征 | 第35-49页 |
| 1、青主古诗词艺术歌曲创作的美学特征 | 第35-42页 |
| 1）词、曲的完美结合 | 第37-40页 |
| 2）简洁而凝练的音乐表现手法 | 第40-42页 |
| 2、谭小麟古诗词艺术歌曲创作的美学特征 | 第42-49页 |
| 1）运用西欧现代作曲技术，发展中国音乐事业 | 第43-46页 |
| 2）意蕴深厚清新典雅 | 第46-49页 |
| 三、代表作曲家对该时期古诗词艺术歌曲的影响 | 第49-51页 |
| 第二节 下半叶的中国古诗词艺术歌曲 | 第51-62页 |
| 一、创作概况 | 第51-52页 |
| 二、代表作曲家古诗词艺术歌曲创作的美学特征 | 第52-61页 |
| 1、罗 忠 镕古诗词艺术歌曲创作的美学特征 | 第52-55页 |
| 1）、“人本主义”的题材选择 | 第53-54页 |
| 2）、精湛的作曲技法 | 第54-55页 |
| 2、黎英海古诗词艺术歌曲创作的美学特征 | 第55-61页 |
| 1）、吟唱性的旋律设计 | 第57-58页 |
| 2）、独具匠心的节奏形态 | 第58-59页 |
| 3）、丰富多样的调式调性 | 第59-60页 |
| 4）、精雕细琢的钢琴伴奏 | 第60-61页 |
| 三、代表作曲家对该时期古诗词艺术歌曲的影响如何塑吻合并加以发挥的音乐形象 | 第61-62页 |
| 小结 | 第62-63页 |
| 第四章 古诗词艺术歌曲创作的美学价值探析 | 第63-69页 |
| 第一节 艺术歌曲的民族化 | 第63-65页 |
| 一、题材内容的民族化 | 第63-64页 |
| 二、作曲手法的民族化 | 第64-65页 |
| 第二节 艺术歌曲的现代作曲技法创作 | 第65-67页 |
| 第三节 古诗词艺术歌曲美学价值的辩证思考 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 附录 | 第74-86页 |
| 致谢 | 第86-87页 |
| 在校期间科研成果 | 第87页 |