黄虎威音乐创作风格研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 前言 | 第8-9页 |
| 第一章 曲折的经历成就了音乐创作风格的形成 | 第9-23页 |
| 一、依稀童愿 | 第9页 |
| 二、曲折求索 | 第9-11页 |
| 三、硕果累累 | 第11-22页 |
| 1. 硕果累累的第一阶段（1954-1966） | 第11-14页 |
| 2. 举步维艰的第二阶段（1966-1976） | 第14-16页 |
| 3. 更加成熟的第三阶段（1976 年以后） | 第16-22页 |
| 四、烛炬之辉 | 第22-23页 |
| 第二章 整体风格特征研究 | 第23-33页 |
| 一、黄虎威音乐创作风格研究的前提 | 第23页 |
| 二、黄虎威音乐创作风格分类 | 第23-29页 |
| 1. 西方古典音乐风格因素 | 第24页 |
| 2. 西方浪漫派风格因素 | 第24-25页 |
| 3. 西方印象派风格因素 | 第25-26页 |
| 4. 西方现代音乐风格因素 | 第26-28页 |
| 5、中国民族民间风格因素 | 第28页 |
| 6. 独创性的个人风格因素 | 第28-29页 |
| 三、黄虎威音乐创作风格来源 | 第29-30页 |
| 四、黄虎威音乐创作风格特点 | 第30-33页 |
| 第三章 黄虎威音乐创作手法分析 | 第33-43页 |
| 一、旋律中民歌素材的运用 | 第33-34页 |
| 1、四川民歌素材的运用 | 第33页 |
| 2、其他地方民歌素材的运用 | 第33页 |
| 3、民族风格主题的形成 | 第33-34页 |
| 二、钢琴织体中的民族特色 | 第34-37页 |
| 1、伴奏织体中的民族特色 | 第34-35页 |
| 2、对民族乐器的模仿 | 第35-36页 |
| 3、对自然界声音的模仿 | 第36-37页 |
| 三、巧妙的转调手法 | 第37-39页 |
| 1、通过非三度结构和弦的转调 | 第37页 |
| 2、具有色彩对比的换调 | 第37-38页 |
| 3、下五度转调 | 第38页 |
| 4、同主音双调式的创造性运用 | 第38-39页 |
| 四、手法新颖、色彩绚丽的和声 | 第39-41页 |
| 1、和声的复调化 | 第39-40页 |
| 2、别具特色的七和弦运用 | 第40页 |
| 3、具有民族韵味复合和弦的巧妙运用 | 第40-41页 |
| 4、对和声功能进行的合理弱化 | 第41页 |
| 五、独特的曲式运用 | 第41-43页 |
| 1、曲式与内容的统一 | 第41-42页 |
| 2、“混合曲式结构”的创造性运用 | 第42-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 研究生在校期间的科研成果 | 第48页 |
