| 摘要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、作曲家生平简介 | 第7-8页 |
| 二《亡儿悼歌》与《远行者之歌》的创作背景 | 第8-9页 |
| 三、本文选题意义及研究价值 | 第9-11页 |
| 第一章 线性和声思维的体现及其独特魅力 | 第11-60页 |
| 第一节 两部作品中线条化的表象 | 第11-28页 |
| 一、单声部半音线条 | 第11-21页 |
| 1. 显性半音线条 | 第12-17页 |
| 2. 隐性半音线条 | 第17-21页 |
| 二、多声部平行线条 | 第21-28页 |
| 1. 三、六度平行线条 | 第21-24页 |
| 2. 其它音程的平行线条 | 第24-27页 |
| 3. 平行和弦的线条 | 第27-28页 |
| 第二节 线性化和声思维与功能化和声进行的紧密联系 | 第28-34页 |
| 一、依附于和声进行的线条化 | 第29-31页 |
| 二、对功能化和声进行加以丰富和润饰的线条化 | 第31-34页 |
| 第三节 线性思维在和声运用中的拓展 | 第34-50页 |
| 一、线性思维在音乐织体中的渗透及其对和声内涵的双重影响 | 第34-40页 |
| 1. 在线性化织体中对和声内涵加以明确 | 第34-37页 |
| 2. 在线性化织体中对和声内涵加以淡化 | 第37-40页 |
| 二、线性思维在和声进行中的进一步深化 | 第40-48页 |
| 1. 突出与强调低音声部级进线条的和声进行 | 第40-42页 |
| 2. 衬托与体现平行线条的和声进行 | 第42-45页 |
| 3. 与反向级进线条相结合的和声进行 | 第45-48页 |
| 三、线性思维在拓展中造就出的特性化和声进行 | 第48-50页 |
| 第四节 线性思维在和声运用中的创造与革新 | 第50-60页 |
| 一、以线条为主导的线性和声进行 | 第51-55页 |
| 二、与调性、功能化进行相并置的自由化半音线条 | 第55-60页 |
| 第二章 持续性和声手法的运用 | 第60-81页 |
| 第一节 背景式的持续 | 第60-72页 |
| 一、低音声部主、属持续音及其体现出的衬托性与概括性 | 第60-66页 |
| 1. 明确调性、概括和声进行的主、属持续音 | 第61-63页 |
| 2. 对多重半音化线条加以衬托、概括的主、属持续音 | 第63-66页 |
| 二、内声部持续的单音或和音及其与和声进行的巧妙结合 | 第66-69页 |
| 三、音型化的持续及其对音乐形象的塑造与刻画 | 第69-72页 |
| 第二节 调性转接中的持续 | 第72-75页 |
| 第三节 复合功能的持续 | 第75-81页 |
| 第三章 两部作品中其它几种和声手法 | 第81-102页 |
| 第一节 教会调式的片段性运用 | 第81-88页 |
| 一、在单旋律中体现的教会调式 | 第81-84页 |
| 1. 洛克利亚调式 | 第81-83页 |
| 2. 混合利底亚调式 | 第83页 |
| 3. 多利亚调式 | 第83-84页 |
| 4. 利底亚调式 | 第84页 |
| 二、融入在和声进行中的教会调式 | 第84-88页 |
| 第二节 调式的交替与渗透 | 第88-96页 |
| 一、同主音大小调交替与渗透 | 第88-91页 |
| 二、同三音调的交替与渗透 | 第91-93页 |
| 三、多重关系调式的综合运用 | 第93-96页 |
| 第三节 意外转调的运用 | 第96-102页 |
| 一、以“大小七和弦/九和弦小三度并置”为中介的转调 | 第97-100页 |
| 二、以“大小七和弦/九和弦大三度并置”为中介的转调 | 第100-102页 |
| 结论 | 第102-107页 |
| 后记 | 第107-108页 |
| 参考文献 | 第108页 |
