| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 第一章 福雷及其音乐作品简介 | 第9-12页 |
| 第一节 福雷生平介绍 | 第9-10页 |
| 第二节 福雷艺术歌曲创作的分期特点 | 第10-11页 |
| 第三节 福雷艺术歌曲在法国艺术歌曲创作上的地位 | 第11-12页 |
| 第二章 法国诗歌与福雷法国艺术歌曲 | 第12-14页 |
| 第一节 象征派诗人对福雷法国艺术歌曲的贡献 | 第12页 |
| 第二节 魏尔兰和《佳歌集》 | 第12-14页 |
| 第三章 声乐套曲《佳歌集》的整体创作特征 | 第14-19页 |
| 第一节 声乐套曲《佳歌集》的背景介绍 | 第14-15页 |
| 第二节 声乐套曲《佳歌集》的创作特点 | 第15-19页 |
| 一、音乐与诗歌脚韵的结合 | 第15-16页 |
| 二、音乐与诗歌节奏的结合 | 第16-17页 |
| 三、主题循环的手法 | 第17-19页 |
| 第四章 声乐套曲《佳歌集》分曲的创作特点及钢琴部分研究 | 第19-80页 |
| 第一节 在光环中的圣女(Une Sainte en son aureole) | 第19-26页 |
| 一、本曲中音乐与诗词的关系 | 第19-22页 |
| 二、本曲中《佳歌集》不同版本的比较及钢琴部分演奏研究 | 第22-26页 |
| 三、本曲中主体循环手法的运用 | 第26页 |
| 第二节 因为黎明到来(Puisque l’aube grandit) | 第26-33页 |
| 一、本曲中音乐与诗词的关系 | 第26-30页 |
| 二、本曲中《佳歌集》不同版本的比较及钢琴部分演奏研究 | 第30-33页 |
| 第三节 明月在林中闪烁(La lune blanche luit dans les bois) | 第33-41页 |
| 一、本曲中音乐与诗词的关系 | 第33-36页 |
| 二、本曲中《佳歌集》不同版本的比较及钢琴部分演奏研究 | 第36-40页 |
| 三、本曲中主体循环手法的运用 | 第40-41页 |
| 第四节 我曾走过凶险的路(J’allais par des chemins perfides) | 第41-48页 |
| 一、本曲中音乐与诗词的关系 | 第41-43页 |
| 二、本曲中《佳歌集》不同版本的比较及钢琴部分演奏研究 | 第43-47页 |
| 三、本曲中主体循环手法的运用 | 第47-48页 |
| 第五节 我确实几乎是害怕的(J’ai presque peur, en verite) | 第48-55页 |
| 一、本曲中音乐与诗词的关系 | 第48-51页 |
| 二、本曲中《佳歌集》不同版本的比较及钢琴部分演奏研究 | 第51-54页 |
| 三、本曲中主体循环手法的运用 | 第54-55页 |
| 第六节 星星啊!在你消失之前(Avant que tu ne t'en ailles) | 第55-62页 |
| 一、本曲中音乐与诗词的关系 | 第55-58页 |
| 二、本曲中《佳歌集》不同版本的比较及钢琴部分演奏研究 | 第58-61页 |
| 三、本曲中主体循环手法的运用 | 第61-62页 |
| 第七节 晴朗的夏日(Donc, ce sera parun clair jourd’ete) | 第62-67页 |
| 一、本曲中音乐与诗词的关系 | 第62-64页 |
| 二、本曲中《佳歌集》不同版本的比较及钢琴部分演奏研究 | 第64-66页 |
| 三、本曲中主体循环手法的运用 | 第66-67页 |
| 第八节 不是吗?(N’est-ce pas?) | 第67-72页 |
| 一、本曲中音乐与诗词的关系 | 第67-70页 |
| 二、本曲中《佳歌集》不同版本的比较及钢琴部分演奏研究 | 第70-72页 |
| 三、本曲中主体循环手法的运用 | 第72页 |
| 第九节 冬天已过去(L’hiver a cess) | 第72-80页 |
| 一、本曲中音乐与诗词的关系 | 第72-76页 |
| 二、本曲中《佳歌集》不同版本的比较及钢琴部分演奏研究 | 第76-77页 |
| 三、本曲中主体循环手法的运用 | 第77-80页 |
| 结语 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-82页 |
| 致谢 | 第82页 |
