| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 第一章 歌剧的传统 | 第15-22页 |
| 第一节 概述歌剧的历史演变 | 第15-18页 |
| 第二节 对理查·施特劳斯的歌剧《莎乐美》的创作技法产生主要影响的前人 | 第18-22页 |
| 一、李斯特 | 第18-19页 |
| 二、瓦格纳 | 第19-22页 |
| 第二章 理查·施特劳斯的歌剧概述以及独幕歌剧《莎乐美》的作品概况 | 第22-25页 |
| 第一节 理查·施特劳斯的歌剧概述 | 第22-23页 |
| 第二节 独幕歌剧《莎乐美》的作品概况 | 第23-25页 |
| 第三章 《莎乐美》中主导动机与色彩性的和弦结构及其序进 | 第25-96页 |
| 第一节 《莎乐美》中主导动机的运用 | 第25-43页 |
| 一、主导动机的历史渊源 | 第25-26页 |
| 二、《莎乐美》中主导动机的音高特征及调性 | 第26-43页 |
| 1.主要人物主导动机的音高特征及调性 | 第26-36页 |
| 1.1 “莎乐美”动机 | 第26-30页 |
| 1.1.1 “莎乐美”第一动机 | 第27-28页 |
| 1.1.2 “莎乐美”第二动机 | 第28-29页 |
| 1.1.3 “莎乐美”第三动机 | 第29-30页 |
| 1.2 “约翰”动机 | 第30-34页 |
| 1.2.1 “约翰”第一动机 | 第30-32页 |
| 1.2.2 “约翰”第二动机 | 第32-34页 |
| 1.3 “侍卫长”动机 | 第34-35页 |
| 1.4 “犹太人”动机 | 第35页 |
| 1.5 “希律王”动机 | 第35-36页 |
| 1.5.1 “希律王”第一动机 | 第35-36页 |
| 1.5.2 “希律王”第二动机 | 第36页 |
| 2.其他主要主导动机的音高特征及调性 | 第36-43页 |
| 2.1 “古井”动机 | 第36-37页 |
| 2.2 “爱情”动机 | 第37-38页 |
| 2.3 “命运”动机 | 第38-42页 |
| 2.4 “七纱舞”中的舞蹈动机 | 第42-43页 |
| 2.4.1 “舞蹈”第一动机 | 第42-43页 |
| 2.4.2 “舞蹈”第二动机 | 第43页 |
| 第二节 《莎乐美》中色彩性的和弦结构 | 第43-72页 |
| 1.附加音和弦 | 第44-51页 |
| 1.1 在主和弦上附加其他音级的音 | 第44-50页 |
| 1.1.1 主和弦上附加小七度音 | 第44-46页 |
| 1.1.2 在主和弦上附加六度音 | 第46-47页 |
| 1.1.3 “莎乐美”和弦 | 第47-50页 |
| 1.2 和弦中的大、小三度音同时出现 | 第50-51页 |
| 2.和弦外音与外音和弦的运用 | 第51-60页 |
| 2.1 基础和弦与上下半音的倚音和弦构成复合和弦 | 第51-52页 |
| 2.2 “取代式”邻音、邻音和弦 | 第52-59页 |
| 2.2.1 “取代式”邻音 | 第52-57页 |
| 2.2.2 “取代式”邻音和弦 | 第57-59页 |
| 2.3 与延留音形成和音 | 第59-60页 |
| 3.持续音的运用 | 第60-63页 |
| 3.1 与异调的主持续音形成复合调性 | 第60-62页 |
| 3.2 与持续音形成复合和弦 | 第62-63页 |
| 4.使用中古调式的特征音 | 第63-66页 |
| 4.1 多利亚升Ⅵ级音 | 第63-64页 |
| 4.2 弗里几亚降Ⅱ级音(那不勒斯和弦) | 第64-66页 |
| 4.2.1 作为外音和弦使用 | 第64-65页 |
| 4.2.2 特殊的转调方法：降Ⅱ—V7一Ⅰ | 第65-66页 |
| 5.游移和弦作为等和弦进行转调 | 第66-72页 |
| 5.1 德国六和弦(增五六和弦) | 第66-68页 |
| 5.2 三度高叠和弦 | 第68-70页 |
| 5.3 减七和弦 | 第70-72页 |
| 5.4 增三和弦 | 第72页 |
| 第三节 《莎乐美》中色彩性的和弦序进 | 第72-87页 |
| 1.属七和弦的意外进行 | 第73-82页 |
| 1.1 属七悬置 | 第73-77页 |
| 补充：特殊情况 | 第75-77页 |
| 1.2 色彩性进行 | 第77-82页 |
| 1.2.1 解决到同中音调(根音三全音进行) | 第77-78页 |
| 1.2.2 解决到降Ⅵ级和弦(根音小二度进行) | 第78-80页 |
| 1.2.3 根音三度进行 | 第80-81页 |
| 1.2.4 七和弦的连续进行 | 第81-82页 |
| 2.弗里几亚进行 | 第82-83页 |
| 3.终止式的色彩化运用 | 第83-85页 |
| 3.1 在终止式中插入远关系和弦或向远关系方向离调 | 第83-84页 |
| 3.2 终止前属七半音化的平行进行 | 第84-85页 |
| 4.色彩化的转调 | 第85-87页 |
| 4.1 主和弦的色彩化进行 | 第86-87页 |
| 4.2 等音转调 | 第87页 |
| 第四节 主导动机中与歌词相关的变化 | 第87-95页 |
| 1.节奏与歌词的关系 | 第88-91页 |
| 2.音趋走向与歌词的关系 | 第91-95页 |
| 第五节 小结 | 第95-96页 |
| 第四章 《莎乐美》和声构成中调式调性及音阶运用 | 第96-136页 |
| 第一节 音阶素材 | 第96-118页 |
| 1.增减调式 | 第96-105页 |
| 1.1 人工音阶 | 第96-100页 |
| 1.1.1 “3：1”六声音阶 | 第96-97页 |
| 1.1.2 “2：1”六声音阶 | 第97-100页 |
| 1.2 带导音的全音音阶 | 第100-101页 |
| 1.3 全音音阶 | 第101-102页 |
| 1.4 半音阶 | 第102-105页 |
| 2.民间特殊调式音阶 | 第105-109页 |
| 2.1 吉卜赛小音阶 | 第105-109页 |
| 2.2 东方音阶 | 第109页 |
| 3.不同调式的交替及混合 | 第109-118页 |
| 3.1 同主音大小调交替、混合运用 | 第110-114页 |
| 3.2 平行调的交替、混合运用 | 第114-117页 |
| 3.3 合成音阶 | 第117-118页 |
| 第二节 调性边缘 | 第118-135页 |
| 1.复合调性 | 第119-124页 |
| 1.1 主调式：和声的异调配置 | 第119-122页 |
| 1.2 主、复调混合式 | 第122-123页 |
| 1.3 复调式：线性进行 | 第123-124页 |
| 2.不断的离调造成调闪烁 | 第124-126页 |
| 3.高度半音化形成片段性调性模糊 | 第126-128页 |
| 4.调性布局 | 第128-135页 |
| 4.1 主导动机中和声与调性所产生的结构力 | 第129-131页 |
| 4.2 调性的等距离布局 | 第131-133页 |
| 4.3 转调模进 | 第133-135页 |
| 第三节 小结 | 第135-136页 |
| 第五章 浪漫主义晚期和声语言的一般特征及其影响 | 第136-139页 |
| 一、作品《莎乐美》所体现的时代特征 | 第136页 |
| 二、浪漫主义晚期和声语言的一般特征 | 第136-137页 |
| 三、浪漫主义晚期创作手法对后世的影响 | 第137-139页 |
| 结语 | 第139-141页 |
| 参考文献 | 第141-144页 |
