戈雷茨基《第三交响曲》“神圣简约主义”风格研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 一、选题缘由与意义 | 第7-8页 |
| 二、国内外研究现状 | 第8-10页 |
| 三、研究方法与研究思路 | 第10-12页 |
| 第一章 戈雷茨基创作生平及《第三交响曲》概述 | 第12-22页 |
| 第一节 作曲家生平 | 第12-15页 |
| 第二节 创作风格历程 | 第15-18页 |
| 一、创作初期(1955-1961年) | 第15-16页 |
| 二、创作转型期(1961-1971年) | 第16页 |
| 三、创作成熟时期(1971—1997年) | 第16-18页 |
| 第三节 关于《第三交响曲》 | 第18-22页 |
| 第二章 《第三交响曲》的简约性 | 第22-50页 |
| 第一节 朴素的主题旋律 | 第22-29页 |
| 一、简洁的音高组织 | 第22-28页 |
| 二、形态单一的节奏组织 | 第28-29页 |
| 第二节 简单的和声手法 | 第29-37页 |
| 一、回声式 | 第30-31页 |
| 二、纵横叠加式 | 第31-33页 |
| 三、持续式 | 第33-34页 |
| 四、交替式 | 第34-37页 |
| 第三节 简洁的织体组织 | 第37-40页 |
| 一、单一材料同步重复叠加 | 第37页 |
| 二、单一材料错位重复叠加 | 第37-40页 |
| 第四节 调性的回归 | 第40-42页 |
| 第五节 单色的配器 | 第42-44页 |
| 第六节 《第三交响曲》与“简约主义” | 第44-50页 |
| 第三章 《第三交响曲》的宗教性 | 第50-74页 |
| 第一节 歌词文本的意义解读 | 第50-56页 |
| 第二节 音乐语言中的宗教象征 | 第56-74页 |
| 一、圣母之爱 | 第56-61页 |
| 二、苦难与拯救的基督精神 | 第61-74页 |
| 第四章 《第三交响曲》的“神圣简约主义” | 第74-80页 |
| 第一节 “神圣简约主义”风格 | 第74-77页 |
| 一、“神圣简约主义”风格的界定 | 第74-75页 |
| 二、“神圣简约主义”风格的形成原因 | 第75-76页 |
| 三、《第三交响曲》的“神圣简约主义”风格 | 第76-77页 |
| 第二节 戈雷茨基的“神圣简约”风格形成之土壤 | 第77-80页 |
| 一、社会环境 | 第78页 |
| 二、生活环境 | 第78-79页 |
| 三、音乐环境 | 第79-80页 |
| 结语 | 第80-82页 |
| 附录：戈雷茨基作品列表(按体裁) | 第82-86页 |
| 参考文献 | 第86-89页 |
| 后记 | 第89页 |
