刘天华对我国民族音乐发展的贡献--以三首琵琶作品为例
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 第一节 研究目的和意义 | 第10-11页 |
| 第二节 目前研究状况 | 第11-12页 |
| 第三节 研究途径和方法 | 第12页 |
| 第四节 论文重点说明 | 第12-13页 |
| 第一章 刘天华的艺术成就 | 第13-23页 |
| 第一节 刘天华人物简介 | 第13-16页 |
| 一 生平简述 | 第13-14页 |
| 二 职业生涯 | 第14-15页 |
| 三 艺术成就 | 第15-16页 |
| 第二节 艺术成就形成的社会背景 | 第16-20页 |
| 一 “五四运动”的影响 | 第16-17页 |
| 二 艺术生涯的转折时期 | 第17-18页 |
| 三 艺术生涯的鼎盛时期 | 第18-20页 |
| 第三节 著名琵琶曲创作成功的必然性 | 第20-23页 |
| 一 对民族音乐的热爱 | 第20页 |
| 二 拯救国乐的责任心 | 第20-22页 |
| 三 孜孜不倦的音乐学习 | 第22-23页 |
| 第二章 刘天华三部琵琶曲 | 第23-36页 |
| 第一节 作品的音乐结构及风格特点 | 第23-27页 |
| 一 《歌舞引》 | 第23-24页 |
| 二 《改进操》 | 第24-26页 |
| 三 《虚籁》 | 第26-27页 |
| 第二节 演奏方法的创新与运用 | 第27-32页 |
| 一 《歌舞引》 | 第28-29页 |
| 二 《改进操》 | 第29-31页 |
| 三 《虚籁》 | 第31-32页 |
| 第三节 对近现代琵琶艺术的贡献 | 第32-36页 |
| 一 继承与借鉴 | 第32-33页 |
| 二 改革与创新 | 第33-34页 |
| 三 发展与普及 | 第34-36页 |
| 第三章 刘天华对民族音乐的影响 | 第36-46页 |
| 第一节 洋为中用的革新理念 | 第36-39页 |
| 一 革新理念的形成 | 第36页 |
| 二 民族乐器的革新 | 第36-38页 |
| 三 中国记谱法的革新 | 第38-39页 |
| 第二节 中西结合的创作思想 | 第39-42页 |
| 一 创作思想的形成 | 第39-40页 |
| 二 创造性的音乐作品 | 第40-41页 |
| 三 创新的中国记谱法 | 第41-42页 |
| 第三节 对民族精神的大力弘扬 | 第42-46页 |
| 一 为民族音乐教育奠定基础 | 第42-43页 |
| 二 倡导民族音乐的推广和普及 | 第43-44页 |
| 三 促进民族音乐与世界音乐相融合 | 第44-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 后记 | 第49-50页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第50页 |
