弗兰克《d小调交响曲》和声技法研究--兼论对法国印象主义音乐的影响
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一节 作曲家生平及创作情况综述 | 第8-10页 |
| 第二节 《d小调交响曲》的创作背景 | 第10-11页 |
| 一、文艺思潮 | 第10-11页 |
| 二、作品创作背景 | 第11页 |
| 第三节 文献综述 | 第11-13页 |
| 一、国外对该论题及作曲家本人的研究情况 | 第11-12页 |
| 二、国内研究情况 | 第12-13页 |
| 第四节 本文的研究重点及其研究思路 | 第13-14页 |
| 第一章 半音化和声语汇的表现手法 | 第14-25页 |
| 第一节 淡化和声功能基础上的插入性半音化 | 第14-21页 |
| 第二节 功能和声框架基础上的半音化 | 第21-25页 |
| 第二章 和声的色彩性呈现方式 | 第25-41页 |
| 第一节 同主音大小调交替的扩展应用 | 第25-28页 |
| 第二节 相同旋律的和声色彩性配置 | 第28-30页 |
| 第三节 下属功能的“升值” | 第30-35页 |
| 第四节 调性的色彩性转换 | 第35-37页 |
| 第五节 持续音对调性的确立作用 | 第37-41页 |
| 第三章 和声语言的包容性体现 | 第41-53页 |
| 第一节 正格与变格终止的并置 | 第41-43页 |
| 一、乐章内部的“滑轮式”正格终止 | 第41-43页 |
| 二、乐章外部的变格终止 | 第43页 |
| 第二节 主调音乐中复调技法段落的穿插 | 第43-48页 |
| 一、半音化声部运动中自然形成的对位关系 | 第43-44页 |
| 二、对比或模仿手法的运用 | 第44-46页 |
| 三、完全用复调手法构成独立的结构成分 | 第46-48页 |
| 第三节 多样的转调手法 | 第48-50页 |
| 第四节 纯净音响与复杂音响的对话 | 第50-53页 |
| 第四章 弗兰克的和声技法对法国印象主义音乐的影响 | 第53-61页 |
| 第一节 历史渊源 | 第53-54页 |
| 第二节 和声技法的比照研究 | 第54-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-63页 |
