| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-10页 |
| 第一章 琴歌《归去来辞》的文化溯源与谱本概览 | 第10-15页 |
| 第一节 隐逸文化中的陶渊明及其辞赋《归去来兮辞》 | 第10-12页 |
| 第二节 琴歌《归去来辞》历代谱本概览 | 第12-15页 |
| 第二章 琴歌《归去来辞》第一支系谱本研究 | 第15-34页 |
| 第一节 《谢琳太古遗音》本支系谱本概览 | 第15-19页 |
| 第二节 《谢琳太古遗音》本支系两大同源谱本研究 | 第19-23页 |
| 第三节 《谢琳太古遗音》本支系之“隐性”流变形态谱本研究 | 第23-27页 |
| 第四节 《谢琳太古遗音》本支系之“显性”流变形态谱本研究 | 第27-34页 |
| 第三章 琴歌《归去来辞》第二、三支系谱本及其与第一支系谱本的关系研究 | 第34-44页 |
| 第一节 《梧冈琴谱》本支系谱本与《徽言秘旨订》本支系谱本研究 | 第34-37页 |
| 第二节 《谢琳太古遗音》本支系谱本与《梧冈琴谱》本支系谱本关系研究 | 第37-40页 |
| 第三节 《谢琳太古遗音》本支系谱本与《徽言秘旨订》本支系谱本关系研究 | 第40-44页 |
| 第四章 琴歌《归去来辞》谱本流变之深层透视 | 第44-52页 |
| 第一节 明代“琴歌派”成就的历史呈现 | 第44-45页 |
| 第二节 明清琴乐特征的演变轨迹 | 第45-48页 |
| 第三节 明清琴歌艺术的发展态势 | 第48-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
