陕北民歌合唱作品研究--以《陕北民歌合唱曲集》《陕北民歌十二首》为例
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-17页 |
| ·陕北民歌合唱作品产生的背景 | 第9-11页 |
| ·陕北民歌合唱的发展现状及目前国内相关研究成果 | 第11-13页 |
| ·陕北民歌合唱事业的发展现状 | 第11-12页 |
| ·国内陕北民歌合唱的相关研究成果 | 第12-13页 |
| ·课题选题意义及研究方案 | 第13-17页 |
| ·选题意义 | 第13-14页 |
| ·研究方案 | 第14-17页 |
| 第2章 陕北民歌合唱作品衍变中的共性脉络 | 第17-34页 |
| ·鲜明的主旋律特点 | 第17-18页 |
| ·调式调性呈现 | 第18-20页 |
| ·调式趋同 | 第18-19页 |
| ·调性变化 | 第19-20页 |
| ·和声选择中的相似性 | 第20-23页 |
| ·线性结构和声方法 | 第20-22页 |
| ·五声性质和弦的应用 | 第22-23页 |
| ·旋律的强化与对位旋律创作风格的统一化 | 第23-25页 |
| ·采用多种手法强化主旋律 | 第23-25页 |
| ·为主旋律编配旋律性的对位声部 | 第25页 |
| ·相似性 | 第25-34页 |
| ·织体安排 | 第25-29页 |
| ·声部拆分 | 第29-31页 |
| ·演奏标记 | 第31-34页 |
| 第3章 衍变之后新作品较之前期作品中的个性化方法 | 第34-62页 |
| ·调式的发展延伸 | 第34-39页 |
| ·近关系的两调交替 | 第34-38页 |
| ·临时性离调 | 第38-39页 |
| ·和声 | 第39-49页 |
| ·传统和声的广泛应用 | 第39-47页 |
| ·非传统和声 | 第47-49页 |
| ·开放性的结构扩张 | 第49-51页 |
| ·引子和尾声 | 第49页 |
| ·扩展乐段 | 第49-51页 |
| ·旋律扩展 | 第51-52页 |
| ·节奏、节拍 | 第52-56页 |
| ·变化节拍 | 第53-54页 |
| ·变化节奏 | 第54-56页 |
| ·其他 | 第56-62页 |
| ·织体 | 第56-58页 |
| ·歌词 | 第58-62页 |
| 第4章 当代音乐的衍变与陕北民歌合唱的关系 | 第62-70页 |
| ·当代音乐发展的衍变及对中国音乐产生的影响 | 第62-64页 |
| ·西方当代音乐的发展衍变 | 第62-63页 |
| ·中国音乐创作发展与世界音乐的交融 | 第63-64页 |
| ·当代音乐发展衍变对陕北民歌合唱作品的影响 | 第64-67页 |
| ·二十世纪五十年代的陕北民歌改编合唱作品 | 第64-65页 |
| ·改革开放时期的陕北民歌合唱创作 | 第65页 |
| ·二十一世纪的陕北民歌合唱 | 第65-67页 |
| ·展望陕北民歌合唱 | 第67-70页 |
| ·传承了陕北民歌特色的合唱作品 | 第67-68页 |
| ·陕北民歌合唱作品的发展前景与努力方向 | 第68-70页 |
| 结论 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第75页 |
