湘西南路阳戏研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、选题缘由 | 第10-11页 |
| (一) 阳戏在现代社会生存发展的现实需要 | 第10页 |
| (二) 多角度全面性研究的需要 | 第10-11页 |
| 二、研究现状 | 第11页 |
| 三、研究方法 | 第11-12页 |
| 四、研究特色 | 第12-14页 |
| 第1章 自然与人文环境概况 | 第14-20页 |
| ·地理生态环境 | 第14-15页 |
| ·民族分布与民俗环境 | 第15-17页 |
| ·湘西土家族概况 | 第15-16页 |
| ·湘西苗族概况 | 第16-17页 |
| ·经济文化环境 | 第17-20页 |
| 第2章 传统南路阳戏概述 | 第20-28页 |
| ·起源 | 第20-24页 |
| ·花灯与阳戏 | 第20-21页 |
| ·傩戏与阳戏 | 第21-24页 |
| ·艺人与班社 | 第24-26页 |
| ·唱腔表演与伴奏 | 第26-27页 |
| ·主要剧目 | 第27-28页 |
| 第3章 现代南路阳戏概述 | 第28-50页 |
| ·新中国成立初期 | 第29-36页 |
| ·剧团体制的建立 | 第30-31页 |
| ·传承模式的确立 | 第31-33页 |
| ·剧本的整理与创作 | 第33-34页 |
| ·唱腔曲牌的拓展 | 第34-35页 |
| ·表演环境的更新 | 第35-36页 |
| ·“文革”时期 | 第36-38页 |
| ·改革开放以来 | 第38-50页 |
| ·短暂的恢复(文革结束——80年代中) | 第38-40页 |
| ·陷入困境(80年代中—90年代末) | 第40-41页 |
| ·两种新型发展模式(2000年以来至今) | 第41-50页 |
| 第4章 南路阳戏音乐分析 | 第50-82页 |
| ·传统南路阳戏音乐特点 | 第50-66页 |
| ·曲牌唱腔 | 第50-60页 |
| ·伴奏 | 第60-66页 |
| ·现代南路阳戏音乐特点 | 第66-82页 |
| ·以八大腔为基础的唱腔创新 | 第67-75页 |
| ·借用民间音乐和其他曲种素材 | 第75-77页 |
| ·移植京剧样板戏 | 第77-80页 |
| ·全新独立唱段 | 第80-82页 |
| 结语 | 第82-86页 |
| 参考文献 | 第86-90页 |
| 附录 | 第90-106页 |
| 致谢 | 第106-107页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第107页 |
