魏晋南北朝的音乐与音乐官署
| 摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 第一章 周汉礼乐制度概述 | 第13-29页 |
| 1.1 周公“制礼作乐”及周朝乐舞体系 | 第13-18页 |
| 1.1.1 周公“制礼作乐” | 第13-16页 |
| 1.1.2 周朝乐舞体系 | 第16-18页 |
| 1.2 春秋战国礼崩乐坏与汉朝重建雅乐 | 第18-24页 |
| 1.2.1 春秋战国时期的礼崩乐坏 | 第18-19页 |
| 1.2.2 儒家的雅乐论 | 第19-21页 |
| 1.2.3 西汉雅乐难雅 | 第21-22页 |
| 1.2.4 东汉的四品乐和黄门鼓吹乐 | 第22-24页 |
| 1.3 周汉的乐官与音乐官署 | 第24-29页 |
| 1.3.1 西周的乐官制 | 第24-25页 |
| 1.3.2 两汉的音乐官署 | 第25-29页 |
| 第二章 魏晋时期重建汉朝雅乐 | 第29-35页 |
| 2.1 杜夔恢复雅乐与魏明帝时的自作声乐 | 第29-31页 |
| 2.2 魏晋玄学与自然乐论 | 第31-33页 |
| 2.3 东晋不立雅乐及其原因分析 | 第33-35页 |
| 第三章 南朝音乐的以俗为雅和以佛入雅 | 第35-38页 |
| 3.1 宋齐时代雅乐的重建与俗乐的雅化 | 第35-36页 |
| 3.2 梁武帝时期的以佛入雅 | 第36-38页 |
| 第四章 北朝时期胡、汉音乐 | 第38-43页 |
| 4.1 北魏天兴年间的定律吕、协调音乐 | 第39-41页 |
| 4.1.1 邓渊定律吕 | 第39页 |
| 4.1.2 《真人代歌》和《簸逻迥歌》及其影响 | 第39-41页 |
| 4.1.3 北魏宫廷雅乐华胡兼采 | 第41页 |
| 4.2 周齐时代的大规模胡乐入华 | 第41-43页 |
| 4.2.1 北齐的杂西凉之曲 | 第41-42页 |
| 4.2.2 北周的大规模胡乐入华 | 第42-43页 |
| 第五章 魏晋南北朝音乐官署历史沿革与创新 | 第43-47页 |
| 5.1 曹魏恢复音乐两署 | 第43页 |
| 5.2 西晋时期的音乐三署 | 第43-44页 |
| 5.3 东晋南朝音乐官署一体化 | 第44-45页 |
| 5.4 北魏太乐署 | 第45-46页 |
| 5.5 齐周时的太常寺和大司乐 | 第46-47页 |
| 第六章 魏晋南北朝时期的音乐贡献及其特点 | 第47-57页 |
| 6.1 相和歌与清商曲的传承和发展 | 第47-49页 |
| 6.2 曹魏清商三调的雅化 | 第49-51页 |
| 6.3 南朝清商新声的雅化 | 第51-55页 |
| 6.4 西晋鼓吹乐的制度化 | 第55-57页 |
| 第七章 魏晋南北朝社会发展和中外音乐交流 | 第57-64页 |
| 7.1 魏晋南北朝时期历史背景概述 | 第57-58页 |
| 7.2 胡乐入华 | 第58-61页 |
| 7.3 胡乐入华之成果 | 第61-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-69页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 个人简况及联系方式 | 第71-73页 |
