陕南民间音乐区域文化特质考察
| 中文内容提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-24页 |
| 一、 相关概念 | 第8-10页 |
| 二、 国内区域音乐研究述评（2000～2009） | 第10-17页 |
| 三、 陕南民间音乐研究的意义 | 第17-21页 |
| 四、 研究方法 | 第21-24页 |
| 第一章 陕南民间音乐主要类型 | 第24-51页 |
| 第一节 风俗型民间音乐 | 第26-31页 |
| 一、民歌类 | 第26-29页 |
| 二、舞蹈小戏类 | 第29-31页 |
| 第二节 劳动型民间音乐 | 第31-35页 |
| 一、号子类 | 第31-33页 |
| 二、田歌类 | 第33-35页 |
| 第三节 祭祀型民间音乐 | 第35-41页 |
| 一、民歌类 | 第35-38页 |
| 二、舞蹈小戏类 | 第38-41页 |
| 第四节 娱乐型民间音乐 | 第41-51页 |
| 一、歌舞类 | 第41-44页 |
| 二、曲艺类 | 第44-46页 |
| 三、戏曲类 | 第46-51页 |
| 第二章 文化区域中的陕南民间音乐 | 第51-86页 |
| 第一节 民间歌曲及其文化阐释 | 第52-66页 |
| 一、民歌类型与分布 | 第52-56页 |
| 二、民歌内容与演唱风格 | 第56-61页 |
| 三、紫阳民歌的文化价值 | 第61-66页 |
| 第二节 陕南花鼓及其流派 | 第66-72页 |
| 一、花鼓戏渊源及特征 | 第66-69页 |
| 二、陕南花鼓形式与内容 | 第69-72页 |
| 第三节 宗教音乐的民间遗存—洋县“经乐班”调查 | 第72-76页 |
| 一、地理位置与历史背景 | 第72-74页 |
| 二、民间乐人及传承关系 | 第74-76页 |
| 第四节 秦腔与巴楚戏曲 | 第76-86页 |
| 一、秦腔名称辨析 | 第77-79页 |
| 二、梆子腔的空间流播 | 第79-82页 |
| 三、南路秦腔与川楚文化的交融 | 第82-86页 |
| 第三章 陕南民间音乐文化构成 | 第86-116页 |
| 第一节 汉调二黄的策源与扩散 | 第86-101页 |
| 一、策源的乡土依据 | 第87-91页 |
| 二、传播的载体与渠道 | 第91-94页 |
| 三、影响与流变 | 第94-98页 |
| 四、汉调二簧与京剧之关系 | 第98-101页 |
| 第二节 陕南区域文化形成的社会因素 | 第101-107页 |
| 一、人口迁移 | 第101-103页 |
| 二、行政、文化中心的辐射作用 | 第103-104页 |
| 三、战乱影响 | 第104-107页 |
| 第三节 文化趋同—区域文化的酝酿与生成 | 第107-111页 |
| 一、陕南政区的历史变迁 | 第107-108页 |
| 二、区域文化的求同存异 | 第108-111页 |
| 第四节 陕南区域文化性格识别 | 第111-116页 |
| 一、历时、共时叠加与区域文化性格识别 | 第112-113页 |
| 二、边界、边缘与区域文化性格识别 | 第113-114页 |
| 三、文化阻隔和涵化与区域文化性格识别 | 第114-116页 |
| 第四章 陕南民间音乐与区域文化生态 | 第116-147页 |
| 第一节 陕南民间音乐生活形态 | 第116-119页 |
| 第二节 地缘文明与陕南民间音乐 | 第119-128页 |
| 一、傩仪式的民间表演 | 第120-125页 |
| 二、傩仪式与戏剧 | 第125-128页 |
| 第三节 历史记忆与陕南文化认同 | 第128-137页 |
| 一、历史记忆中的陕南民间音乐 | 第128-132页 |
| 二、陕南历史变迁与地域文化认同 | 第132-134页 |
| 三、陕南民间音乐的社会文化认同价值 | 第134-137页 |
| 第四节 陕南民间音乐的当代价值 | 第137-147页 |
| 一、陕南民间风俗的文化生态透视 | 第138-141页 |
| 二、陕南民间音乐传承的主体变化 | 第141-147页 |
| 结论 | 第147-160页 |
| 一、民间音乐边缘生存的价值与意义 | 第147-152页 |
| 二、区域音乐文化理论及其发展前景 | 第152-160页 |
| 参考文献 | 第160-168页 |
| 附录1 田野调查图片 | 第168-171页 |
| 附录2 攻读博士期间成果一览表 | 第171-173页 |
| 附录3 作者简介 | 第173-174页 |
| 后记 | 第174页 |
