| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-19页 |
| 一、关于忠实性与创造性问题的基本认识 | 第8-9页 |
| 二、与本课题研究相关的研究现状与存在问题 | 第9-17页 |
| 1、关于“忠实”问题 | 第9-12页 |
| 2、关于“创造”问题 | 第12-14页 |
| 3、存在的问题 | 第14-17页 |
| 三、本课题研究设想 | 第17-19页 |
| 第一章 音乐作品的表象分析 | 第19-39页 |
| 一、作为信息表象的乐谱 | 第20-27页 |
| 1、曲式分析 | 第20-25页 |
| 2、《D 大调小提琴协奏曲》的传承与创新 | 第25-27页 |
| 二、作为潜在表象的创作背景 | 第27-33页 |
| 1、创作背景考察 | 第27-30页 |
| 2、创作背景与作品内涵的关系 | 第30-32页 |
| 3、创作背景对于认识作品内涵的实际价值 | 第32-33页 |
| 三、作为直观表象的音响 | 第33-37页 |
| 1、演绎简史 | 第33-34页 |
| 2、不同的音响 | 第34-37页 |
| 小结 | 第37-39页 |
| 第二章 忠实性生成研究 | 第39-65页 |
| 一、从普通语言到音乐语言 | 第39-49页 |
| 1、普通语言 | 第39-41页 |
| 2、音乐语言 | 第41-45页 |
| A、“抽象的具象” | 第42-44页 |
| B、异质异构多一同态对应 | 第44-45页 |
| 3、对音乐语言的理解 | 第45-49页 |
| 二、音乐作品的再现意义与表现意义 | 第49-57页 |
| 1、音乐作品的再现意义 | 第49-52页 |
| 2、音乐作品的表现意义及其与再现意义的融合 | 第52-55页 |
| 3、语境生成具体关系——意义 | 第55-57页 |
| 三、音乐作品的“文本” | 第57-63页 |
| 1、“原作”是“无”，“文本”是“徼” | 第57-59页 |
| 2、文本的三个层次 | 第59-60页 |
| 3、“文本”概念的层次转换 | 第60-61页 |
| 4、“文本”的历时性 | 第61-63页 |
| 小结 | 第63-65页 |
| 第三章 创造性生成研究 | 第65-89页 |
| 一、不同演奏版本的考察 | 第65-71页 |
| 二、创造性的必然存在 | 第71-77页 |
| 1、（音响）形式美的生命特征——偏离与回归 | 第71-74页 |
| 2、不同音响中的“具体同一性” | 第74-77页 |
| 三、演奏者的境界 | 第77-84页 |
| 1、作为先入之见的境界内容 | 第79-80页 |
| 2、境界内容的体现——个别性文本 | 第80-81页 |
| 3、个别性文本作为“现在” | 第81-84页 |
| 四、创造性的生成过程——选择与建构 | 第84-87页 |
| 1、内化过程中的选择与建构 | 第84-85页 |
| 2、外化过程中的选择与建构 | 第85-87页 |
| 小结 | 第87-89页 |
| 结论 | 第89-97页 |
| 一、音乐演绎中的“殊途同归”与“同途殊归” | 第89页 |
| 二、忠实性与创造性生成的出发点——理解 | 第89-90页 |
| 三、“意义”和音响表象的辩证统一——“存在”与“存在者” | 第90-91页 |
| 四、关于忠实性的可信性验证——本质还原 | 第91-94页 |
| 五、忠实性与创造性的实践价值和意义 | 第94-95页 |
| 六、关于音乐演绎中的相对性问题 | 第95-97页 |
| 参考文献 | 第97-99页 |
| 后记 | 第99页 |