| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 一、研究对象 | 第10页 |
| 二、选题意义 | 第10-11页 |
| 三、研究方法 | 第11-12页 |
| 第1章 巴林格斯尔史诗概况 | 第12-19页 |
| ·蒙古英雄史诗音乐的形成 | 第12-15页 |
| ·蒙古英雄史诗的形成 | 第12-13页 |
| ·蒙古格斯尔的变迁 | 第13-15页 |
| ·巴林格斯尔史诗的形成 | 第15-16页 |
| ·巴林地区概况 | 第15页 |
| ·巴林格斯尔的历史沿革 | 第15-16页 |
| ·巴林格斯尔史诗特征分析 | 第16-19页 |
| ·巴林格斯尔史诗的活态传承 | 第17页 |
| ·巴林格斯尔史诗的本地化 | 第17-18页 |
| ·巴林格斯尔史诗的音乐特征 | 第18-19页 |
| 第2章 《十方圣主格斯尔镇压十三头蟒古思》唱词与表演 | 第19-30页 |
| ·金巴扎木苏简介 | 第19-22页 |
| ·史诗艺人的重要作用 | 第19-20页 |
| ·学艺过程 | 第20页 |
| ·艺术成就 | 第20-21页 |
| ·史诗说唱技艺的传授方法 | 第21-22页 |
| ·《十方圣主格斯尔镇压十三头蟒古思》唱词内容 | 第22-25页 |
| ·故事梗概 | 第22-24页 |
| ·角色分析 | 第24-25页 |
| ·韵式特征 | 第25-26页 |
| ·句首韵 | 第25-26页 |
| ·尾韵 | 第26页 |
| ·表演形式 | 第26-30页 |
| ·演唱模式 | 第27页 |
| ·即兴表演与即兴创作 | 第27-28页 |
| ·功能意义 | 第28-30页 |
| 第3章 《十方圣主格斯尔镇压十三头蟒古思》音乐分析 | 第30-46页 |
| ·音乐本体特征 | 第30-39页 |
| ·调式特征 | 第30-33页 |
| ·节奏节拍 | 第33-34页 |
| ·旋法 | 第34-37页 |
| ·跳进 | 第35-36页 |
| ·典型进行 | 第36-37页 |
| ·曲式结构 | 第37-39页 |
| ·单曲结构 | 第37-39页 |
| ·一句式的反复结构 | 第37-38页 |
| ·二句式的反复结构 | 第38页 |
| ·四句式结构 | 第38-39页 |
| ·套曲结构 | 第39页 |
| ·唱腔与唱词、乐器的关系 | 第39-46页 |
| ·唱腔与唱词的关系 | 第39-41页 |
| ·唱腔与乐器的关系 | 第41-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录 | 第49-126页 |
| 致谢 | 第126页 |