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探索视唱练耳教学中的唱名法问题

论文摘要第4页
绪论第7-9页
第一章 三种唱名法的起源第9-14页
    第一节 固定唱名法的起源第10-11页
    第二节 首调唱名法的起源第11页
    第三节 柯达伊唱名法的起源第11-14页
第二章 三种唱名法特点与比较第14-20页
    第一节 三种唱名法的特点第14-16页
        一、固定唱名法特点第14页
        二、首调唱名法特点第14页
        三、柯达伊唱名法的特点第14-16页
    第二节 固定唱名法与柯达伊唱名法比较第16-17页
    第三节 固定唱名法与首调唱名法比较第17-18页
    第四节 柯达伊唱名法与首调唱名法比较第18-20页
第三章 三种唱名法的应用现状调查、分析第20-26页
    第一节 固定唱名法的应用现状调查、分析第20-22页
        一、专业艺术院校第21页
        二、综合大学师范学校第21-22页
        三、社会团体第22页
        四、中小学第22页
    第二节 首调唱名法的应用现状调查、分析第22-24页
        一、专业艺术学院第23页
        二、综合大学师范院校第23页
        三、社会团体第23-24页
        四、中小学第24页
    第三节 柯达伊唱名法的应用现状调查、分析第24-26页
        一、专业艺术院校第25页
        二、综合大学师范学院第25页
        三、社会团体第25页
        四、中小学第25-26页
第四章 对我国视唱练耳教学中唱名法问题的思考第26-37页
    第一节 关于唱名法的观点及存在的不足第26-28页
        一、我国音乐界关于唱名法问题的主要观点第26-27页
        二、唱名法教学中存在的不足第27-28页
    第二节 如何选择唱名法第28-30页
        一、根据学生自身情况第28-29页
        二、根据唱名法的客观要求第29-30页
    第三节 三种唱名法在音乐教学中的应用第30-34页
        一、首调唱名法和固定唱名法结合第30-33页
        二、柯达伊视唱体系唱名法与另两种唱名法结合第33-34页
        三、所使用的教材第34页
    第四节 针对不同专业的学生进行教学第34-37页
        一、民乐、管乐专业第35页
        二、声乐专业第35-36页
        三、钢琴、弦乐、作曲、指挥专业第36-37页
结论第37-38页
参考文献第38-39页
附录第39-41页
    附录一第39-40页
    附录二第40-41页
后记第41页

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