| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、选题缘由及意义 | 第7页 |
| 二、研究现状 | 第7-9页 |
| 三、研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 辰溪茶山号子的由来及现状 | 第10-14页 |
| 第一节 茶山号子的形成 | 第10-12页 |
| 第二节 茶山号子的继承与发展 | 第12-14页 |
| 第二章 辰溪茶山号子独特发声特点 | 第14-20页 |
| 第一节 号子前的“哦嚯” | 第14-15页 |
| 一、开声前的运动 | 第14页 |
| 二、特殊的开声练习 | 第14-15页 |
| 三、生活中的吊嗓练习 | 第15页 |
| 第二节 high E上的跳动—植根于戏曲高腔 | 第15-17页 |
| 一、高腔来源 | 第15页 |
| 二、如何获得高腔并保持 | 第15-17页 |
| 第三节 高低音区的频繁转换 | 第17-18页 |
| 第四节 音色的圆、亮、松 | 第18-20页 |
| 第三章 辰溪茶山号子演唱风格特点 | 第20-25页 |
| 第一节 演唱特点 | 第20-21页 |
| 一、体裁与功能 | 第20页 |
| 二、独特演唱形式 | 第20-21页 |
| 三、表演形式的特点 | 第21页 |
| 第二节 语言与声腔特点 | 第21-23页 |
| 一、方言的音韵特点 | 第21-23页 |
| 二、旋律特点 | 第23页 |
| 第三节 声腔特点一哇哇腔、甩腔与拖腔 | 第23-25页 |
| 第四章 辰溪茶山号子对民族声乐的启示 | 第25-27页 |
| 第一节 在民族声乐中的运用 | 第25-26页 |
| 一、著名歌唱家何纪光 | 第25页 |
| 二、何纪光的新型高腔唱法及茶山号子对男高音歌唱技巧的影响 | 第25-26页 |
| 第二节 对民族声乐发展前景的启示 | 第26-27页 |
| 结语 | 第27-28页 |
| 附录: 《茶山号子》部分曲谱 | 第28-31页 |
| 参考著作及文献 | 第31-33页 |
| 致谢 | 第33页 |