普契尼歌剧《波西米亚人》和声技法研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、选题目的与意义 | 第9-10页 |
| 二、国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 第一章 歌剧《波西米亚人》的主要音乐创作特征 | 第12-22页 |
| 第一节 作品的音乐结构形式 | 第12-15页 |
| 一、连缀体式歌剧 | 第12页 |
| 二、奏鸣-交响套曲结构 | 第12-15页 |
| 第二节 主导动机的巧妙运用 | 第15-22页 |
| 第二章 歌剧《波西米亚人》主要和声技法的运用 | 第22-69页 |
| 第一节 调式调性 | 第22-37页 |
| 一、调性布局 | 第22-26页 |
| 二、调性转换手法 | 第26-37页 |
| 第二节 和弦材料 | 第37-51页 |
| 一、三度叠置的和弦材料 | 第38-47页 |
| 二、非三度叠置和弦 | 第47-49页 |
| 三、复合和弦 | 第49-51页 |
| 第三节 和声进行 | 第51-60页 |
| 一、功能性和声进行 | 第51-54页 |
| 二、意外进行 | 第54-56页 |
| 三、平行进行 | 第56-57页 |
| 四、半音化和声进行 | 第57-60页 |
| 第四节 和声终止式 | 第60-65页 |
| 一、传统的和声终止 | 第60-62页 |
| 二、变化的和声终止 | 第62-64页 |
| 三、侵入终止的运用 | 第64-65页 |
| 第五节 和弦外音与持续音 | 第65-69页 |
| 一、和弦外音 | 第65-66页 |
| 二、持续音 | 第66-69页 |
| 第三章 和声在歌剧《波西米亚人》中的表现作用 | 第69-80页 |
| 第一节 和声在作品喜剧因素中的作用 | 第69-75页 |
| 一、咪咪、鲁道夫“相爱”的和声技法分析 | 第69-72页 |
| 二、穆赛塔、玛切洛“复合”的和声技法分析 | 第72-75页 |
| 第二节 和声在作品悲剧气氛中的作用 | 第75-80页 |
| 一、咪咪、鲁道夫“离别”的和声技法分析 | 第75-78页 |
| 二、穆赛塔、玛切洛“争吵”的和声技法分析 | 第78-80页 |
| 结语 | 第80-82页 |
| 注释 | 第82-83页 |
| 参考文献 | 第83-85页 |
| 致谢 | 第85-86页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第86页 |
